展览现场

6月12日，金镇宅于北京举办的第三个个展“为了逝物的纪念”在艺美基金会开幕，呈现其最新创作的二十余幅平面作品。至2011年移居北京，金镇宅一直关乎于那些被人遗弃的物象，他说“这是一种现代人的写照。”在他看来，当今人与人之间的价值判断多是基于“有用无用”，成为一种功能判断。“说一个人有用，他可能有着什么样的条件为人所用，剩下的、毫无功能的人就被人遗弃、抛弃。其实艺术家也不具有功能，我从这些被抛弃的物品中看到了自己。为此我希望赋予这些事物新的功能与存在的价值。”

展览现场

无论是2012年“无用之用”还是2013年“功能恢复”，呈现的都是三维立体的木雕装置。然而此次展览多以二维平面的作品为主。从三维到二维，金镇宅表示，并非刻意为之的结果，而是受到材料的“诱导”。这些平面作品由他在进行木雕创作时产生的木屑构成。“作品制作的过程会产生一些新的，被人遗弃的东西——木屑。这时，我有些矛盾：我既在挽救被遗弃的东西，也在抛弃别的东西。于是我把木屑收集起来，通过粘贴、涂色等方式，赋予它一种新的存在的价值，就像是轮回一样。作品与艺术家的生命状态一样，是需要延续的。”通过黏贴、涂色，金镇宅以树木的图样，恢复了它们自然的形态，令它们获得了重生的机会。他一直强调“功能”与“恢复”。“在韩国，我曾因为社会的需求而盲目顺应某些物质上的东西，渐渐地有些迷失。来到北京，在创作的过程中，凭借对物品功能上的恢复，我逐渐恢复自身。”

《为了逝物的纪念》 综合材料 2015

《为了逝物的纪念》局部

关于材料的呈现方式，金镇宅表示，创作之初并没有任何主观的计划、构想。“艺术家明白可用什么样的材料呈现出什么样的作品，这是一种感觉。我发现，在木雕制作的过程中会残留一些木屑。面对这些被片片削落的碎片，我有一种欲望，想要‘安慰’它们，‘恢复’它们。至于如何呈现，由艺术家与物品之间互动的感觉推动。”运用于其中的木屑，既有源自昂贵的木材，也有源自普通的。它们自身存在的颜色、质地、密度等方面的差异，使创作过程多了些偶然的因素。“在这，我让材料主导，发挥更大的潜力。我与自然进行互动，相互谦让。”

《为了逝物的纪念》 综合材料 2015

《为了逝物的纪念》局部

虽然金镇宅借用树木的形象作为这些木屑重生的载体，但是他并没有把画中的树木表现得枝繁叶茂，而是像枯树一般。“我只是单纯地将它们还原为一棵树，并不想为了让作品显得更具有生命力、更华丽而对它进行装饰。我只是简单地将它们还原，还原为它们初生时的状态。”有的来自他的心里、有的来自他的记忆，当心中的树木得以呈现的时候，金镇宅的作品不仅恢复了物象的功能，也恢复了他个人的记忆。

《为了逝物的纪念》 综合材料 2015

展览现场

展览主题中文为“为了逝物的纪念”，英文为“It has disappeared, but it will never disappear”。无论是从废弃的房屋中拾回的老木、还是创作过程中生产的木屑，它们在金镇宅的手中重获新生，以另一种面貌生存了下去。虽然已不具备原有的功能，但是它们尚在人间。金镇宅表示，希望通过展览，纪念这些没有归宿的事物。

展览现场

《为了逝物的纪念》 综合材料 2015

《为了逝物的纪念》 综合材料 2014

《为了逝物的纪念》局部

展览现场

《为了逝物的纪念》 综合材料 2012

《为了逝物的纪念》 综合材料 2012

《为了逝物的纪念》局部

《为了逝物的纪念》 木 2013

《有背方桌》 榆木 2012

来源：hi艺术展览资讯 作者：class="more",王丹艺<em,title="作者：王丹艺 "></em>