Ilona Szwarc

Ilona Szwarc目前定居在纽约，她在美国接受了视觉艺术学院的本科，今年，她刚从耶鲁大学艺术学院毕业，这期间，她已经完成了好几个摄影项目，内容都是关于女性，她拍摄的《American Girls》在2013年获得过荷赛的肖像类奖项。这个项目的拍摄，缘起于Ilona Szwarc初到美国时，当她见到美国小女孩几乎人手一个量身打造的芭比娃娃后，而产生的好奇。

Ilona Szwarc1984年出生在华沙，2008年跟丈夫一起从波兰移居到美国时，她的婆婆其实已经在美国独自生活了18年。在1991年苏联解体前，她的婆婆Anna便在1990年从波兰只身到了美国，再也没有回到波兰。对于一个移民来讲，她将在一个所谓的自由社会，独自面临喜忧参半的生活。一直以来，政治、经济、宗教等因素，都是人口在全世界流动的原因，这过程必定参杂着人们所吞下的巨大痛苦和所走向的希望。

Ilona Szwarc将镜头对准了自己的婆婆，Anna便是这样一个长达三年的拍摄系列。这篇文章的访问在2013年底，现在，当我再去Ilona Szwarc的网站上找这个系列的图片时，发现她已经将这个带有个人隐私的项目从网站上拿掉了，原因可能有多种，我无法猜中是哪一种。

Anna正在等待她最爱的馅饼出炉

婆媳关系，相处好了算是前世修来的福分。但若相处不好，就成了问题，而且是千年的老问题。

所有亘古不变的老问题，都有它自身的复杂性，就像婆媳问题，是绝不能靠一顿饭一个红包就可以轻易解决的。

其实，每一对婆媳都在细水长流的双方多回合的紧密交战中，磨合出了其既定的相处之道。但是，Ilona Szwarc跟她婆婆的相处方式非常独特，绝不属于你想象中的任何一种。

对于“独特”二字，Ilona Szwarc这样定义：“并不像是传统的波兰婆媳关系，也不是美国式的婆媳关系。这是一种建立在我的摄影项目基础上的关系，我几乎没有办法拿它和其他的关系做比较”。

Anna正在地下室的洗衣房等着洗衣服

作为一名女摄影师，Ilona Szwarc充分延展了镜头的十八般武艺，她用图像建立了跟婆婆之间的独特关系。ilona所说的摄影项目叫做“Anna”，Anna就是她婆婆的名字。从2008年起，ilona花了3年时间，拍摄了自己的婆婆。

1984年出生的Ilona Szwarc，跟她的婆婆Anna一样，都是波兰籍人，目前都生活在美国纽约。在2008年跟丈夫结婚一起到美国之前，婆婆anna在Ilona的生活中还只是一个想象，她们从未见过面。因为，Anna早在1990年代就只身从波兰到了美国，为了移民，她从那时就开始了一个人在美国的生活。

在美国见到婆婆的第一眼，“我就被她丰富多彩的个性迷住，有一种很想要更多了解她的感觉，所以我当下决定，将她作为我的拍摄对象”。当然，除了对婆婆自身感兴趣，作为人妻的Ilona也免不了自己的私心，想要从婆婆那里更加了解自己的丈夫，“在整个拍婆婆的过程中，我一直在跟她建立一种关系，以期望对我丈夫的成长背景有更多的了解。了解后我才知道，原来我的成长背景跟我丈夫的有很大的不同”。

Ilona已经结婚5年了，而在婆媳关系上，她非常有自信，这都得益于她对婆婆多年的拍摄，从2008年拍摄开始至接下来的3年，她都在专心拍摄这个主题，“几年拍摄下来，通过镜头建立的婆媳关系，比更多人的婆媳关系都要好”。

现在的婆媳关系，并没有一个标准和传统可言，所以，她并不清楚波兰的婆媳关系，更不清楚美国的。只是找到了自己跟婆婆之间的独特相处之道，那就是通过镜头来进行沟通。

对婆婆Anna来讲，拍摄要达成什么目的，她根本就不在乎，“她很享受婆媳之间通过镜头相处的过程”。虽然如此，Ilona觉得，“每当Anna看到自己的照片时，觉得自己既普通又无趣”。

虽“普通又无趣”，但却是真实的Anna。Anna在现实生活中的各种情绪,都被捕捉在了Ilona的镜头中。Ilona说，婆婆很爱被拍，个性非常开朗。但是在开心的情绪之外，也流露出了片刻的孤独。这种开心和孤独的情绪并置，就是ilona想要表达的anna。

严格说来，这个系列的第一张照片，是在Ilona向婆婆说明自己要拍摄这个项目的提议时，“Anna随手举起了一个威尼斯风格的面具，并把自己藏在了面具后面”。

对于婆婆当下的反映，我们可以理解为对即将要处于镜头前因紧张而自然流露出来的“少女般”的娇羞，但Ilona却不这么看，“那张照片绝妙地反映了婆婆的个性，她大多时候开朗爱笑，但并非所有的照片里她都在笑。那面具就像一个隐喻，既隐喻身份，也隐喻女性的美丽和外貌”。

的确，面具在这个系列里出现了好几次，它们或者是戴在Anna的脸上，或者是挂在Anna家的墙上。Ilona在拍摄过程中，反复通过面具这个符号，来让主题得到更为深刻的理解：Anna的身份认同。

在家里，Anna是婆婆；把范围再往外扩展，Anna是住在美国纽约皇后区的波兰移民。

Ilona跟婆婆都面临移民的问题，在美国的文化背景下，来自东欧波兰的她们如何确定自己的身份认同？是融入美国文化还是要保有自己的独特性？面对这些问题，她们每天都要做出决定。而且，这种决定绝对不是回答“是”和“不是”这么简单。

文化是一种基于长期环境养成的生活形态和习惯，任何两种文化的切换和互相取代，都是一种自我的内心撕裂和蜕变。对移民来讲，面临文化上的撕扯是残酷的，婆婆Anna这些年来所经历的移民生活，可想而知。我们可以在Ilona的影像中，窥视到anna所经历的一角，虽然画面都是日常生活的某个瞬间，但却饱含着对婆婆的理解和疼惜。

Anna在1990年代背景离乡，只身离开波兰到美国，目的只是为了让家庭有一个更为可期待的未来，可是Anna为此付出了极高的代价。当时，anna不能让她的儿子，也就是Ilona的丈夫随之到美国，不仅如此，anna的丈夫也没有到美国。意思就是，Anna虽然生活在美国多年，但一直没有拥有自己完整的家。

这无疑是残酷的。Anna的生活状态，就像Ilona在照片中所展示的，其实是常常的孤独。

这个系列里，猫常常出席在画面中，Anna在沙发中熟睡，猫在椅背上走动；Anna在沙发上坐起，猫窝在一旁静静陪伴。不仅如此，它还竖起尾巴在厨房窜来窜去，俨然主人的样子。而原本家庭团聚的热闹圣诞节，在Ilona的画面里却是Anna一个人窝在沙发上睡觉。

处理枯萎的圣诞树很麻烦，Anna工作累了，睡着了。

Anna正在看电视。

我相信Ilona在3年的拍摄中，捕捉了不少温暖开心的画面。但是，她最终所选择的照片，更多的是凭自己的直觉，是凭照片流露出的情感。这不仅是ilona对婆婆的情感，同时，她大概也在拍摄的过程中回顾到自己本身同为移民的境遇。虽然，ilona是跟丈夫一起到美国，相比于婆婆她有一个完整的家，但是，这多少都基于婆婆一直一来的牺牲和努力。

值得一提的是，这个系列中有一张照片并非Ilona所拍。Anna站在自由女神像前的那张，其实是anna的丈夫拍的，就在anna刚到美国后不久。Ilona特地选了这一张照片放入这个系列，就是为了让anna跟美国的自由女神像形成某种共鸣。它代表anna想要实现的愿望，就是期望拥有一个更有希望的未来，这不仅仅是anna的身份认同问题，其实也迎合了所有移民的共同心声。

这些照片，看似日常的琐碎片段，但就是再这些细小片段里，Ilona流露了对婆婆的理解与自我的身份认同，移民生活的翻腾与挣扎，尽在画面之外。所以，“通过镜头建立的婆媳关系，比更多的人的婆媳关系都要好”，Ilona的确有自信说出这句化。

Ilona是一个非常典型的女性摄影师，她在选题上一直都非常的微妙，她从女人的直觉出发，得到更独到的视角。一直以来，她都将自己的镜头放在美国的文化语境下，来探讨性别、身份及文化的认同。

Anna正在试戴她威尼斯风格的面具。

Anna在客厅里和猫咪玩。

Anna参加化妆派对。

Anna眼睛的特写。

洗完澡后的Anna凝视着窗外。

由于工作时间不规律，Anna很容易失眠。

清晨，Anna上完夜班回来，现在准备休息。

Anna在客厅吃零食。

Anna在最爱的公园里享受初春的美好。

离家不远有一家古董店，Anna很喜欢散步去那里看看。

Anna坐在花丛中。

Anna在卧室化妆。

Anna顺着码头走向大海。

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来源：色影无忌