我希望那些我经历过的，历经过我的记忆中的、现实中的、岁月中的“童话”和编撰的、臆揣的、真实的“故事”，随着叙事诗一般的绘画同道同行，附着着我画中的主体们，实现那些寄寓。时间让记忆中的美好和苦痛日久弥新或痛定思痛，而擅长编列排演的丹青撰手总能从距离美中抽丝出可容沉淀的记忆；现实和理想间的差距与冲突成为了用来臆测、揣想的脚本；岁月的渐次消长，曾认真憧憬和怀念的“童话”也在无声无息地“时化”。只是一种绘与记的心愿，即便时过境迁、物是人非，创作之初的印象仍是我的源和本，创作之后的意义依然烙在我的绘画录簿中。所以我视自己的绘画创作更似显于架上油彩中的“人之事记作”。

　　2011.深圳

　　《放空的女人》小记

　　《放空的女人》虽作于2011年，但融进了2001、2003、2011年当中与我有过交集的三位女友之记。一个是在青涩的同龄人中，同处于混沌散杂的美院环境里，与那年的我建立起所谓“深入”对话友谊的旧友；一个是第一次在我面前侃到“蛋白质人”概念的师友；再一个恰好是出现在我创作《放女》之时，几经倾诉、几轮对话、几番坦露真性情的模友。三个不同年纪、特质和品性的女子，其中有已消失了交集而成为了过往之人者；有因空间阻隔了交集的暂断之人者；亦有若即若离不明交集可续性的可怜之人者，而“之人”于我的同点是恰属神似游离之中时常会大脑顿空的貌若“蛋白质”的女子类。故而顺情顺景的绘下。

　　我的画面每每变化，我认为是绘画技术和创作意图在每阶进点上达成尚足以完成的共识所表现出来的差异。

　　2011.深圳

　　《华丽的饰珠》小记

　　华丽服帖的穿饰佩戴，因为有聚光灯的一刻成就了其万千华表下的精彩，而灵魂的幸福感与这外物的贵贱、俗尚、亲疏的关系有多大？其实它们只在实现人的存在感，而存在感终源于人心。人意识到快乐，它们便显得璀璨；人理解了时尚，它们便随即脱俗；人自欺欺人地欢愉，它们便暗淡无光；人浅薄地跟风，它们便讥讽嘲弄着格格不入；人若无知无向，它们便一并潸然泪下，不知何为…

　　2011.深圳

　　《Jast rock》小记

　　我曾不喜摇滚，认为太聒噪；也不喜黑人爵士，认为太扭曲；少时学画不喜当代观念艺术，认为尽是些不明所以的表达方式与内容，只因简单的不喜而拒绝多了解它们的机会。而今，认识上的容纳度随着术业能力见长而广博起来，开始平静地听摇滚，仔细的品爵士，客观地读观念艺术，表面上的不羁、怪述或堵心之态，透着人的一时之念、之感、之愤、之无奈，那样的人生也有不道亦明的缩张之力、疏聚之气，又是一类宿命，是另种特质的生命体用自己的方式留下他们存在的痕迹。

　　我作《Jast rock》,借女子中尖刻、冷淡、清肃之类的model，来赞许、褒扬我行我素、有原则却不乏温润的这类人，坚持心的向往，不随波逐流，不趋炎附势，不好寻虚华，珍守着一股为崇尚真善理想而弃名舍利的顽强精神。说易做难，真为五谷米折了腰或可谅解，时不我与、怀才不遇却不该成为为惰性或逃避开脱的惯用借口。

　　2012.深圳

　　《意大利风景写生》小记

　　山间小道。徒步上下于山道间，意大利山区的独门户院都严严实实的关闭着，篱网下集结着成团的黑加仑，归属各主的家犬们嗅到陌生人路过，神经似地接连吠叫，途经一人家，正值聚会，堂内欢兴声声，沿路上行，越前行越靠近森林。于是决定在遇见深山老林前休歇片刻，待我定神环顾四下，心境所在，择地而画。

　　2007.10.7小镇教堂写生。这里虽是 Preveno市政中心，小街小巷却颇具欧洲乡镇风情，紧凑地密布着简朴素雅的石道和房舍。我向来钟情教堂建筑及其陈列艺术，前一天才领略完梵蒂冈圣彼得大教堂，心情尚未平复，第二天辗转至此竟也不觉失落，狭窄的巷子，层层递连的阶梯，百转千回，伫立在阳光下的小城顶上，回头望去，那座不出名的小镇教堂显得如此安详亲近，选坐在某家屋檐下的门坎上就地写生。

　　2007.10.13

　　摘自《我的绘画录》