姓名：陆璐

院校：中央美术学院

专业：油画系

作品名称：《黑》

水粉水彩0创作年代2016

作品故事：

本科时代的我，痴迷于古典大师的技法、印象派大师的颜色、以及当代艺术明星的个人魅力及经营手段，狂热地迷恋如杰夫•昆斯、达明•赫斯特这样的艺术家。研究生开始阶段，我依然做着重复自我的工作，拼命地在作品中加入各种元素来达到吸引眼球的目的。“加比减容易”是我后来发现并坚信的，甚至一度想把加法做到底，让作品满到无以复加。但是这种“加法”容易使人放弃思考，一味的强调表面，就必然会导致内容的泛化，这是一个取舍问题。 如何构建画面的秩序感，是一个可大可小的课题。我们的艺术教育总是强调整体，其实局部才是精髓，整体只是结果。一切看似无序，但互相作用互相牵扯，一起发力，就是秩序感。运用大圆和小圆结合成的“细胞”来构建画面，进而达到随心所欲的状态是我想要追求的。当无限重复使用这一符号，它的意义就被无限的放大，充满着张力。用最基本的细胞，随机地排列，加上红、黄、蓝、黑基本颜色的运用，表现小至内心情绪，大到“宇宙”的秩序，仿佛跟蒙德里安所追求的“纯粹性”遥相呼应。在画面的制作方面，我采用了高纯度颜色，青春实在太美好了，美好的让人只想留住哪怕瞬间的永恒，我像嗜毒一般享受着耀眼颜色所给我带来的快感。 我认为，艺术是自由的，相比于那么多的艺术门类，绘画没有那么强大的诱导性，它不像其他艺术门类，比如音乐、电影一样，通过自己的时间轴来“牵着”观者的手，进入自己的作品，并一步步地引导观众，直至作品的终结。这种诱导方法是完美却强制的，但在绘画中却是不完全的，它具有一定比例的信息缺失或者误读，只凭一张作品令观者严丝合缝地遵循自己的思想，这几乎是不太可能的。这正是绘画有魅力的地方，没有强制性地束缚，灵魂就更加自由。在时下快速的、“眼球经济”的背景下，艺术家是应该高调再现浮躁，还是背道而驰，做一些平和安静的作品，你很难分辨孰是孰非。好在艺术是自由的，艺术家思维是自由的，作品的最终呈现是否能为绘画创造一种新的可能性，这一点有待于时间的沉淀和考证。至于高雅或者低俗，是否能够深入人心，我想我的确不高雅，所谓“高雅”好像是在坚守什么，或者追求什么。我不认为生命有什么最终意义，因此没什么可“高雅”的，生命的意义在于每一刻，在于经历。生活中经历的美好与痛苦，归根到底都是美好的，因为它装饰了生命。我喜欢这种装饰性，喜欢在“霓虹之城”中体会自己的存在。

导师评语：

作品名称：《灰－蓝》

水粉水彩0创作年代2016

作品故事：

本科时代的我，痴迷于古典大师的技法、印象派大师的颜色、以及当代艺术明星的个人魅力及经营手段，狂热地迷恋如杰夫•昆斯、达明•赫斯特这样的艺术家。研究生开始阶段，我依然做着重复自我的工作，拼命地在作品中加入各种元素来达到吸引眼球的目的。“加比减容易”是我后来发现并坚信的，甚至一度想把加法做到底，让作品满到无以复加。但是这种“加法”容易使人放弃思考，一味的强调表面，就必然会导致内容的泛化，这是一个取舍问题。 如何构建画面的秩序感，是一个可大可小的课题。我们的艺术教育总是强调整体，其实局部才是精髓，整体只是结果。一切看似无序，但互相作用互相牵扯，一起发力，就是秩序感。运用大圆和小圆结合成的“细胞”来构建画面，进而达到随心所欲的状态是我想要追求的。当无限重复使用这一符号，它的意义就被无限的放大，充满着张力。用最基本的细胞，随机地排列，加上红、黄、蓝、黑基本颜色的运用，表现小至内心情绪，大到“宇宙”的秩序，仿佛跟蒙德里安所追求的“纯粹性”遥相呼应。在画面的制作方面，我采用了高纯度颜色，青春实在太美好了，美好的让人只想留住哪怕瞬间的永恒，我像嗜毒一般享受着耀眼颜色所给我带来的快感。 我认为，艺术是自由的，相比于那么多的艺术门类，绘画没有那么强大的诱导性，它不像其他艺术门类，比如音乐、电影一样，通过自己的时间轴来“牵着”观者的手，进入自己的作品，并一步步地引导观众，直至作品的终结。这种诱导方法是完美却强制的，但在绘画中却是不完全的，它具有一定比例的信息缺失或者误读，只凭一张作品令观者严丝合缝地遵循自己的思想，这几乎是不太可能的。这正是绘画有魅力的地方，没有强制性地束缚，灵魂就更加自由。在时下快速的、“眼球经济”的背景下，艺术家是应该高调再现浮躁，还是背道而驰，做一些平和安静的作品，你很难分辨孰是孰非。好在艺术是自由的，艺术家思维是自由的，作品的最终呈现是否能为绘画创造一种新的可能性，这一点有待于时间的沉淀和考证。至于高雅或者低俗，是否能够深入人心，我想我的确不高雅，所谓“高雅”好像是在坚守什么，或者追求什么。我不认为生命有什么最终意义，因此没什么可“高雅”的，生命的意义在于每一刻，在于经历。生活中经历的美好与痛苦，归根到底都是美好的，因为它装饰了生命。我喜欢这种装饰性，喜欢在“霓虹之城”中体会自己的存在。

导师评语：

作品名称：《紫－灰》

水彩水粉创作年代2016

作品故事：

本科时代的我，痴迷于古典大师的技法、印象派大师的颜色、以及当代艺术明星的个人魅力及经营手段，狂热地迷恋如杰夫•昆斯、达明•赫斯特这样的艺术家。研究生开始阶段，我依然做着重复自我的工作，拼命地在作品中加入各种元素来达到吸引眼球的目的。“加比减容易”是我后来发现并坚信的，甚至一度想把加法做到底，让作品满到无以复加。但是这种“加法”容易使人放弃思考，一味的强调表面，就必然会导致内容的泛化，这是一个取舍问题。 如何构建画面的秩序感，是一个可大可小的课题。我们的艺术教育总是强调整体，其实局部才是精髓，整体只是结果。一切看似无序，但互相作用互相牵扯，一起发力，就是秩序感。运用大圆和小圆结合成的“细胞”来构建画面，进而达到随心所欲的状态是我想要追求的。当无限重复使用这一符号，它的意义就被无限的放大，充满着张力。用最基本的细胞，随机地排列，加上红、黄、蓝、黑基本颜色的运用，表现小至内心情绪，大到“宇宙”的秩序，仿佛跟蒙德里安所追求的“纯粹性”遥相呼应。在画面的制作方面，我采用了高纯度颜色，青春实在太美好了，美好的让人只想留住哪怕瞬间的永恒，我像嗜毒一般享受着耀眼颜色所给我带来的快感。 我认为，艺术是自由的，相比于那么多的艺术门类，绘画没有那么强大的诱导性，它不像其他艺术门类，比如音乐、电影一样，通过自己的时间轴来“牵着”观者的手，进入自己的作品，并一步步地引导观众，直至作品的终结。这种诱导方法是完美却强制的，但在绘画中却是不完全的，它具有一定比例的信息缺失或者误读，只凭一张作品令观者严丝合缝地遵循自己的思想，这几乎是不太可能的。这正是绘画有魅力的地方，没有强制性地束缚，灵魂就更加自由。在时下快速的、“眼球经济”的背景下，艺术家是应该高调再现浮躁，还是背道而驰，做一些平和安静的作品，你很难分辨孰是孰非。好在艺术是自由的，艺术家思维是自由的，作品的最终呈现是否能为绘画创造一种新的可能性，这一点有待于时间的沉淀和考证。至于高雅或者低俗，是否能够深入人心，我想我的确不高雅，所谓“高雅”好像是在坚守什么，或者追求什么。我不认为生命有什么最终意义，因此没什么可“高雅”的，生命的意义在于每一刻，在于经历。生活中经历的美好与痛苦，归根到底都是美好的，因为它装饰了生命。我喜欢这种装饰性，喜欢在“霓虹之城”中体会自己的存在。

导师评语：

作品名称：《粉－橙 》

水彩水粉创作年代2016

作品故事：本科时代的我，痴迷于古典大师的技法、印象派大师的颜色、以及当代艺术明星的个人魅力及经营手段，狂热地迷恋如杰夫•昆斯、达明•赫斯特这样的艺术家。研究生开始阶段，我依然做着重复自我的工作，拼命地在作品中加入各种元素来达到吸引眼球的目的。“加比减容易”是我后来发现并坚信的，甚至一度想把加法做到底，让作品满到无以复加。但是这种“加法”容易使人放弃思考，一味的强调表面，就必然会导致内容的泛化，这是一个取舍问题。 如何构建画面的秩序感，是一个可大可小的课题。我们的艺术教育总是强调整体，其实局部才是精髓，整体只是结果。一切看似无序，但互相作用互相牵扯，一起发力，就是秩序感。运用大圆和小圆结合成的“细胞”来构建画面，进而达到随心所欲的状态是我想要追求的。当无限重复使用这一符号，它的意义就被无限的放大，充满着张力。用最基本的细胞，随机地排列，加上红、黄、蓝、黑基本颜色的运用，表现小至内心情绪，大到“宇宙”的秩序，仿佛跟蒙德里安所追求的“纯粹性”遥相呼应。在画面的制作方面，我采用了高纯度颜色，青春实在太美好了，美好的让人只想留住哪怕瞬间的永恒，我像嗜毒一般享受着耀眼颜色所给我带来的快感。 我认为，艺术是自由的，相比于那么多的艺术门类，绘画没有那么强大的诱导性，它不像其他艺术门类，比如音乐、电影一样，通过自己的时间轴来“牵着”观者的手，进入自己的作品，并一步步地引导观众，直至作品的终结。这种诱导方法是完美却强制的，但在绘画中却是不完全的，它具有一定比例的信息缺失或者误读，只凭一张作品令观者严丝合缝地遵循自己的思想，这几乎是不太可能的。这正是绘画有魅力的地方，没有强制性地束缚，灵魂就更加自由。在时下快速的、“眼球经济”的背景下，艺术家是应该高调再现浮躁，还是背道而驰，做一些平和安静的作品，你很难分辨孰是孰非。好在艺术是自由的，艺术家思维是自由的，作品的最终呈现是否能为绘画创造一种新的可能性，这一点有待于时间的沉淀和考证。至于高雅或者低俗，是否能够深入人心，我想我的确不高雅，所谓“高雅”好像是在坚守什么，或者追求什么。我不认为生命有什么最终意义，因此没什么可“高雅”的，生命的意义在于每一刻，在于经历。生活中经历的美好与痛苦，归根到底都是美好的，因为它装饰了生命。我喜欢这种装饰性，喜欢在“霓虹之城”中体会自己的存在。

导师评语：

作品名称：《橄榄绿》

水彩水粉创作年代2016

作品故事：

本科时代的我，痴迷于古典大师的技法、印象派大师的颜色、以及当代艺术明星的个人魅力及经营手段，狂热地迷恋如杰夫•昆斯、达明•赫斯特这样的艺术家。研究生开始阶段，我依然做着重复自我的工作，拼命地在作品中加入各种元素来达到吸引眼球的目的。“加比减容易”是我后来发现并坚信的，甚至一度想把加法做到底，让作品满到无以复加。但是这种“加法”容易使人放弃思考，一味的强调表面，就必然会导致内容的泛化，这是一个取舍问题。 如何构建画面的秩序感，是一个可大可小的课题。我们的艺术教育总是强调整体，其实局部才是精髓，整体只是结果。一切看似无序，但互相作用互相牵扯，一起发力，就是秩序感。运用大圆和小圆结合成的“细胞”来构建画面，进而达到随心所欲的状态是我想要追求的。当无限重复使用这一符号，它的意义就被无限的放大，充满着张力。用最基本的细胞，随机地排列，加上红、黄、蓝、黑基本颜色的运用，表现小至内心情绪，大到“宇宙”的秩序，仿佛跟蒙德里安所追求的“纯粹性”遥相呼应。在画面的制作方面，我采用了高纯度颜色，青春实在太美好了，美好的让人只想留住哪怕瞬间的永恒，我像嗜毒一般享受着耀眼颜色所给我带来的快感。 我认为，艺术是自由的，相比于那么多的艺术门类，绘画没有那么强大的诱导性，它不像其他艺术门类，比如音乐、电影一样，通过自己的时间轴来“牵着”观者的手，进入自己的作品，并一步步地引导观众，直至作品的终结。这种诱导方法是完美却强制的，但在绘画中却是不完全的，它具有一定比例的信息缺失或者误读，只凭一张作品令观者严丝合缝地遵循自己的思想，这几乎是不太可能的。这正是绘画有魅力的地方，没有强制性地束缚，灵魂就更加自由。在时下快速的、“眼球经济”的背景下，艺术家是应该高调再现浮躁，还是背道而驰，做一些平和安静的作品，你很难分辨孰是孰非。好在艺术是自由的，艺术家思维是自由的，作品的最终呈现是否能为绘画创造一种新的可能性，这一点有待于时间的沉淀和考证。至于高雅或者低俗，是否能够深入人心，我想我的确不高雅，所谓“高雅”好像是在坚守什么，或者追求什么。我不认为生命有什么最终意义，因此没什么可“高雅”的，生命的意义在于每一刻，在于经历。生活中经历的美好与痛苦，归根到底都是美好的，因为它装饰了生命。我喜欢这种装饰性，喜欢在“霓虹之城”中体会自己的存在。

导师评语：

作品名称：《褐》

水彩水粉创作年代2016

作品故事：

本科时代的我，痴迷于古典大师的技法、印象派大师的颜色、以及当代艺术明星的个人魅力及经营手段，狂热地迷恋如杰夫•昆斯、达明•赫斯特这样的艺术家。研究生开始阶段，我依然做着重复自我的工作，拼命地在作品中加入各种元素来达到吸引眼球的目的。“加比减容易”是我后来发现并坚信的，甚至一度想把加法做到底，让作品满到无以复加。但是这种“加法”容易使人放弃思考，一味的强调表面，就必然会导致内容的泛化，这是一个取舍问题。 如何构建画面的秩序感，是一个可大可小的课题。我们的艺术教育总是强调整体，其实局部才是精髓，整体只是结果。一切看似无序，但互相作用互相牵扯，一起发力，就是秩序感。运用大圆和小圆结合成的“细胞”来构建画面，进而达到随心所欲的状态是我想要追求的。当无限重复使用这一符号，它的意义就被无限的放大，充满着张力。用最基本的细胞，随机地排列，加上红、黄、蓝、黑基本颜色的运用，表现小至内心情绪，大到“宇宙”的秩序，仿佛跟蒙德里安所追求的“纯粹性”遥相呼应。在画面的制作方面，我采用了高纯度颜色，青春实在太美好了，美好的让人只想留住哪怕瞬间的永恒，我像嗜毒一般享受着耀眼颜色所给我带来的快感。 我认为，艺术是自由的，相比于那么多的艺术门类，绘画没有那么强大的诱导性，它不像其他艺术门类，比如音乐、电影一样，通过自己的时间轴来“牵着”观者的手，进入自己的作品，并一步步地引导观众，直至作品的终结。这种诱导方法是完美却强制的，但在绘画中却是不完全的，它具有一定比例的信息缺失或者误读，只凭一张作品令观者严丝合缝地遵循自己的思想，这几乎是不太可能的。这正是绘画有魅力的地方，没有强制性地束缚，灵魂就更加自由。在时下快速的、“眼球经济”的背景下，艺术家是应该高调再现浮躁，还是背道而驰，做一些平和安静的作品，你很难分辨孰是孰非。好在艺术是自由的，艺术家思维是自由的，作品的最终呈现是否能为绘画创造一种新的可能性，这一点有待于时间的沉淀和考证。至于高雅或者低俗，是否能够深入人心，我想我的确不高雅，所谓“高雅”好像是在坚守什么，或者追求什么。我不认为生命有什么最终意义，因此没什么可“高雅”的，生命的意义在于每一刻，在于经历。生活中经历的美好与痛苦，归根到底都是美好的，因为它装饰了生命。我喜欢这种装饰性，喜欢在“霓虹之城”中体会自己的存在。

导师评语：

作品名称：《重·生》

水彩水粉创作年代2016

作品故事：

本科时代的我，痴迷于古典大师的技法、印象派大师的颜色、以及当代艺术明星的个人魅力及经营手段，狂热地迷恋如杰夫•昆斯、达明•赫斯特这样的艺术家。研究生开始阶段，我依然做着重复自我的工作，拼命地在作品中加入各种元素来达到吸引眼球的目的。“加比减容易”是我后来发现并坚信的，甚至一度想把加法做到底，让作品满到无以复加。但是这种“加法”容易使人放弃思考，一味的强调表面，就必然会导致内容的泛化，这是一个取舍问题。 如何构建画面的秩序感，是一个可大可小的课题。我们的艺术教育总是强调整体，其实局部才是精髓，整体只是结果。一切看似无序，但互相作用互相牵扯，一起发力，就是秩序感。运用大圆和小圆结合成的“细胞”来构建画面，进而达到随心所欲的状态是我想要追求的。当无限重复使用这一符号，它的意义就被无限的放大，充满着张力。用最基本的细胞，随机地排列，加上红、黄、蓝、黑基本颜色的运用，表现小至内心情绪，大到“宇宙”的秩序，仿佛跟蒙德里安所追求的“纯粹性”遥相呼应。在画面的制作方面，我采用了高纯度颜色，青春实在太美好了，美好的让人只想留住哪怕瞬间的永恒，我像嗜毒一般享受着耀眼颜色所给我带来的快感。 我认为，艺术是自由的，相比于那么多的艺术门类，绘画没有那么强大的诱导性，它不像其他艺术门类，比如音乐、电影一样，通过自己的时间轴来“牵着”观者的手，进入自己的作品，并一步步地引导观众，直至作品的终结。这种诱导方法是完美却强制的，但在绘画中却是不完全的，它具有一定比例的信息缺失或者误读，只凭一张作品令观者严丝合缝地遵循自己的思想，这几乎是不太可能的。这正是绘画有魅力的地方，没有强制性地束缚，灵魂就更加自由。在时下快速的、“眼球经济”的背景下，艺术家是应该高调再现浮躁，还是背道而驰，做一些平和安静的作品，你很难分辨孰是孰非。好在艺术是自由的，艺术家思维是自由的，作品的最终呈现是否能为绘画创造一种新的可能性，这一点有待于时间的沉淀和考证。至于高雅或者低俗，是否能够深入人心，我想我的确不高雅，所谓“高雅”好像是在坚守什么，或者追求什么。我不认为生命有什么最终意义，因此没什么可“高雅”的，生命的意义在于每一刻，在于经历。生活中经历的美好与痛苦，归根到底都是美好的，因为它装饰了生命。我喜欢这种装饰性，喜欢在“霓虹之城”中体会自己的存在。

导师评语：

作品名称：《重·生》黄色系

水彩水粉创作年代2016

作品故事：

本科时代的我，痴迷于古典大师的技法、印象派大师的颜色、以及当代艺术明星的个人魅力及经营手段，狂热地迷恋如杰夫•昆斯、达明•赫斯特这样的艺术家。研究生开始阶段，我依然做着重复自我的工作，拼命地在作品中加入各种元素来达到吸引眼球的目的。“加比减容易”是我后来发现并坚信的，甚至一度想把加法做到底，让作品满到无以复加。但是这种“加法”容易使人放弃思考，一味的强调表面，就必然会导致内容的泛化，这是一个取舍问题。 如何构建画面的秩序感，是一个可大可小的课题。我们的艺术教育总是强调整体，其实局部才是精髓，整体只是结果。一切看似无序，但互相作用互相牵扯，一起发力，就是秩序感。运用大圆和小圆结合成的“细胞”来构建画面，进而达到随心所欲的状态是我想要追求的。当无限重复使用这一符号，它的意义就被无限的放大，充满着张力。用最基本的细胞，随机地排列，加上红、黄、蓝、黑基本颜色的运用，表现小至内心情绪，大到“宇宙”的秩序，仿佛跟蒙德里安所追求的“纯粹性”遥相呼应。在画面的制作方面，我采用了高纯度颜色，青春实在太美好了，美好的让人只想留住哪怕瞬间的永恒，我像嗜毒一般享受着耀眼颜色所给我带来的快感。 我认为，艺术是自由的，相比于那么多的艺术门类，绘画没有那么强大的诱导性，它不像其他艺术门类，比如音乐、电影一样，通过自己的时间轴来“牵着”观者的手，进入自己的作品，并一步步地引导观众，直至作品的终结。这种诱导方法是完美却强制的，但在绘画中却是不完全的，它具有一定比例的信息缺失或者误读，只凭一张作品令观者严丝合缝地遵循自己的思想，这几乎是不太可能的。这正是绘画有魅力的地方，没有强制性地束缚，灵魂就更加自由。在时下快速的、“眼球经济”的背景下，艺术家是应该高调再现浮躁，还是背道而驰，做一些平和安静的作品，你很难分辨孰是孰非。好在艺术是自由的，艺术家思维是自由的，作品的最终呈现是否能为绘画创造一种新的可能性，这一点有待于时间的沉淀和考证。至于高雅或者低俗，是否能够深入人心，我想我的确不高雅，所谓“高雅”好像是在坚守什么，或者追求什么。我不认为生命有什么最终意义，因此没什么可“高雅”的，生命的意义在于每一刻，在于经历。生活中经历的美好与痛苦，归根到底都是美好的，因为它装饰了生命。我喜欢这种装饰性，喜欢在“霓虹之城”中体会自己的存在。

导师评语：

作品名称：《重·生》灰色系

水彩水粉创作年代2016

作品故事：

本科时代的我，痴迷于古典大师的技法、印象派大师的颜色、以及当代艺术明星的个人魅力及经营手段，狂热地迷恋如杰夫•昆斯、达明•赫斯特这样的艺术家。研究生开始阶段，我依然做着重复自我的工作，拼命地在作品中加入各种元素来达到吸引眼球的目的。“加比减容易”是我后来发现并坚信的，甚至一度想把加法做到底，让作品满到无以复加。但是这种“加法”容易使人放弃思考，一味的强调表面，就必然会导致内容的泛化，这是一个取舍问题。 如何构建画面的秩序感，是一个可大可小的课题。我们的艺术教育总是强调整体，其实局部才是精髓，整体只是结果。一切看似无序，但互相作用互相牵扯，一起发力，就是秩序感。运用大圆和小圆结合成的“细胞”来构建画面，进而达到随心所欲的状态是我想要追求的。当无限重复使用这一符号，它的意义就被无限的放大，充满着张力。用最基本的细胞，随机地排列，加上红、黄、蓝、黑基本颜色的运用，表现小至内心情绪，大到“宇宙”的秩序，仿佛跟蒙德里安所追求的“纯粹性”遥相呼应。在画面的制作方面，我采用了高纯度颜色，青春实在太美好了，美好的让人只想留住哪怕瞬间的永恒，我像嗜毒一般享受着耀眼颜色所给我带来的快感。 我认为，艺术是自由的，相比于那么多的艺术门类，绘画没有那么强大的诱导性，它不像其他艺术门类，比如音乐、电影一样，通过自己的时间轴来“牵着”观者的手，进入自己的作品，并一步步地引导观众，直至作品的终结。这种诱导方法是完美却强制的，但在绘画中却是不完全的，它具有一定比例的信息缺失或者误读，只凭一张作品令观者严丝合缝地遵循自己的思想，这几乎是不太可能的。这正是绘画有魅力的地方，没有强制性地束缚，灵魂就更加自由。在时下快速的、“眼球经济”的背景下，艺术家是应该高调再现浮躁，还是背道而驰，做一些平和安静的作品，你很难分辨孰是孰非。好在艺术是自由的，艺术家思维是自由的，作品的最终呈现是否能为绘画创造一种新的可能性，这一点有待于时间的沉淀和考证。至于高雅或者低俗，是否能够深入人心，我想我的确不高雅，所谓“高雅”好像是在坚守什么，或者追求什么。我不认为生命有什么最终意义，因此没什么可“高雅”的，生命的意义在于每一刻，在于经历。生活中经历的美好与痛苦，归根到底都是美好的，因为它装饰了生命。我喜欢这种装饰性，喜欢在“霓虹之城”中体会自己的存在。

导师评语：

作品名称：《重·生》蓝色系

水彩水粉创作年代2016

作品故事：

本科时代的我，痴迷于古典大师的技法、印象派大师的颜色、以及当代艺术明星的个人魅力及经营手段，狂热地迷恋如杰夫•昆斯、达明•赫斯特这样的艺术家。研究生开始阶段，我依然做着重复自我的工作，拼命地在作品中加入各种元素来达到吸引眼球的目的。“加比减容易”是我后来发现并坚信的，甚至一度想把加法做到底，让作品满到无以复加。但是这种“加法”容易使人放弃思考，一味的强调表面，就必然会导致内容的泛化，这是一个取舍问题。 如何构建画面的秩序感，是一个可大可小的课题。我们的艺术教育总是强调整体，其实局部才是精髓，整体只是结果。一切看似无序，但互相作用互相牵扯，一起发力，就是秩序感。运用大圆和小圆结合成的“细胞”来构建画面，进而达到随心所欲的状态是我想要追求的。当无限重复使用这一符号，它的意义就被无限的放大，充满着张力。用最基本的细胞，随机地排列，加上红、黄、蓝、黑基本颜色的运用，表现小至内心情绪，大到“宇宙”的秩序，仿佛跟蒙德里安所追求的“纯粹性”遥相呼应。在画面的制作方面，我采用了高纯度颜色，青春实在太美好了，美好的让人只想留住哪怕瞬间的永恒，我像嗜毒一般享受着耀眼颜色所给我带来的快感。 我认为，艺术是自由的，相比于那么多的艺术门类，绘画没有那么强大的诱导性，它不像其他艺术门类，比如音乐、电影一样，通过自己的时间轴来“牵着”观者的手，进入自己的作品，并一步步地引导观众，直至作品的终结。这种诱导方法是完美却强制的，但在绘画中却是不完全的，它具有一定比例的信息缺失或者误读，只凭一张作品令观者严丝合缝地遵循自己的思想，这几乎是不太可能的。这正是绘画有魅力的地方，没有强制性地束缚，灵魂就更加自由。在时下快速的、“眼球经济”的背景下，艺术家是应该高调再现浮躁，还是背道而驰，做一些平和安静的作品，你很难分辨孰是孰非。好在艺术是自由的，艺术家思维是自由的，作品的最终呈现是否能为绘画创造一种新的可能性，这一点有待于时间的沉淀和考证。至于高雅或者低俗，是否能够深入人心，我想我的确不高雅，所谓“高雅”好像是在坚守什么，或者追求什么。我不认为生命有什么最终意义，因此没什么可“高雅”的，生命的意义在于每一刻，在于经历。生活中经历的美好与痛苦，归根到底都是美好的，因为它装饰了生命。我喜欢这种装饰性，喜欢在“霓虹之城”中体会自己的存在。

导师评语：

作品名称：《重·生》红色系

水彩水粉创作年代2016

作品故事：

本科时代的我，痴迷于古典大师的技法、印象派大师的颜色、以及当代艺术明星的个人魅力及经营手段，狂热地迷恋如杰夫•昆斯、达明•赫斯特这样的艺术家。研究生开始阶段，我依然做着重复自我的工作，拼命地在作品中加入各种元素来达到吸引眼球的目的。“加比减容易”是我后来发现并坚信的，甚至一度想把加法做到底，让作品满到无以复加。但是这种“加法”容易使人放弃思考，一味的强调表面，就必然会导致内容的泛化，这是一个取舍问题。 如何构建画面的秩序感，是一个可大可小的课题。我们的艺术教育总是强调整体，其实局部才是精髓，整体只是结果。一切看似无序，但互相作用互相牵扯，一起发力，就是秩序感。运用大圆和小圆结合成的“细胞”来构建画面，进而达到随心所欲的状态是我想要追求的。当无限重复使用这一符号，它的意义就被无限的放大，充满着张力。用最基本的细胞，随机地排列，加上红、黄、蓝、黑基本颜色的运用，表现小至内心情绪，大到“宇宙”的秩序，仿佛跟蒙德里安所追求的“纯粹性”遥相呼应。在画面的制作方面，我采用了高纯度颜色，青春实在太美好了，美好的让人只想留住哪怕瞬间的永恒，我像嗜毒一般享受着耀眼颜色所给我带来的快感。 我认为，艺术是自由的，相比于那么多的艺术门类，绘画没有那么强大的诱导性，它不像其他艺术门类，比如音乐、电影一样，通过自己的时间轴来“牵着”观者的手，进入自己的作品，并一步步地引导观众，直至作品的终结。这种诱导方法是完美却强制的，但在绘画中却是不完全的，它具有一定比例的信息缺失或者误读，只凭一张作品令观者严丝合缝地遵循自己的思想，这几乎是不太可能的。这正是绘画有魅力的地方，没有强制性地束缚，灵魂就更加自由。在时下快速的、“眼球经济”的背景下，艺术家是应该高调再现浮躁，还是背道而驰，做一些平和安静的作品，你很难分辨孰是孰非。好在艺术是自由的，艺术家思维是自由的，作品的最终呈现是否能为绘画创造一种新的可能性，这一点有待于时间的沉淀和考证。至于高雅或者低俗，是否能够深入人心，我想我的确不高雅，所谓“高雅”好像是在坚守什么，或者追求什么。我不认为生命有什么最终意义，因此没什么可“高雅”的，生命的意义在于每一刻，在于经历。生活中经历的美好与痛苦，归根到底都是美好的，因为它装饰了生命。我喜欢这种装饰性，喜欢在“霓虹之城”中体会自己的存在。

导师评语：

作品名称：《重·生》彩虹系列

水彩水粉创作年代2016

作品故事：

本科时代的我，痴迷于古典大师的技法、印象派大师的颜色、以及当代艺术明星的个人魅力及经营手段，狂热地迷恋如杰夫•昆斯、达明•赫斯特这样的艺术家。研究生开始阶段，我依然做着重复自我的工作，拼命地在作品中加入各种元素来达到吸引眼球的目的。“加比减容易”是我后来发现并坚信的，甚至一度想把加法做到底，让作品满到无以复加。但是这种“加法”容易使人放弃思考，一味的强调表面，就必然会导致内容的泛化，这是一个取舍问题。 如何构建画面的秩序感，是一个可大可小的课题。我们的艺术教育总是强调整体，其实局部才是精髓，整体只是结果。一切看似无序，但互相作用互相牵扯，一起发力，就是秩序感。运用大圆和小圆结合成的“细胞”来构建画面，进而达到随心所欲的状态是我想要追求的。当无限重复使用这一符号，它的意义就被无限的放大，充满着张力。用最基本的细胞，随机地排列，加上红、黄、蓝、黑基本颜色的运用，表现小至内心情绪，大到“宇宙”的秩序，仿佛跟蒙德里安所追求的“纯粹性”遥相呼应。在画面的制作方面，我采用了高纯度颜色，青春实在太美好了，美好的让人只想留住哪怕瞬间的永恒，我像嗜毒一般享受着耀眼颜色所给我带来的快感。 我认为，艺术是自由的，相比于那么多的艺术门类，绘画没有那么强大的诱导性，它不像其他艺术门类，比如音乐、电影一样，通过自己的时间轴来“牵着”观者的手，进入自己的作品，并一步步地引导观众，直至作品的终结。这种诱导方法是完美却强制的，但在绘画中却是不完全的，它具有一定比例的信息缺失或者误读，只凭一张作品令观者严丝合缝地遵循自己的思想，这几乎是不太可能的。这正是绘画有魅力的地方，没有强制性地束缚，灵魂就更加自由。在时下快速的、“眼球经济”的背景下，艺术家是应该高调再现浮躁，还是背道而驰，做一些平和安静的作品，你很难分辨孰是孰非。好在艺术是自由的，艺术家思维是自由的，作品的最终呈现是否能为绘画创造一种新的可能性，这一点有待于时间的沉淀和考证。至于高雅或者低俗，是否能够深入人心，我想我的确不高雅，所谓“高雅”好像是在坚守什么，或者追求什么。我不认为生命有什么最终意义，因此没什么可“高雅”的，生命的意义在于每一刻，在于经历。生活中经历的美好与痛苦，归根到底都是美好的，因为它装饰了生命。我喜欢这种装饰性，喜欢在“霓虹之城”中体会自己的存在。

导师评语：

作品名称：《绿》

水彩水粉创作年代2016

作品故事：

本科时代的我，痴迷于古典大师的技法、印象派大师的颜色、以及当代艺术明星的个人魅力及经营手段，狂热地迷恋如杰夫•昆斯、达明•赫斯特这样的艺术家。研究生开始阶段，我依然做着重复自我的工作，拼命地在作品中加入各种元素来达到吸引眼球的目的。“加比减容易”是我后来发现并坚信的，甚至一度想把加法做到底，让作品满到无以复加。但是这种“加法”容易使人放弃思考，一味的强调表面，就必然会导致内容的泛化，这是一个取舍问题。 如何构建画面的秩序感，是一个可大可小的课题。我们的艺术教育总是强调整体，其实局部才是精髓，整体只是结果。一切看似无序，但互相作用互相牵扯，一起发力，就是秩序感。运用大圆和小圆结合成的“细胞”来构建画面，进而达到随心所欲的状态是我想要追求的。当无限重复使用这一符号，它的意义就被无限的放大，充满着张力。用最基本的细胞，随机地排列，加上红、黄、蓝、黑基本颜色的运用，表现小至内心情绪，大到“宇宙”的秩序，仿佛跟蒙德里安所追求的“纯粹性”遥相呼应。在画面的制作方面，我采用了高纯度颜色，青春实在太美好了，美好的让人只想留住哪怕瞬间的永恒，我像嗜毒一般享受着耀眼颜色所给我带来的快感。 我认为，艺术是自由的，相比于那么多的艺术门类，绘画没有那么强大的诱导性，它不像其他艺术门类，比如音乐、电影一样，通过自己的时间轴来“牵着”观者的手，进入自己的作品，并一步步地引导观众，直至作品的终结。这种诱导方法是完美却强制的，但在绘画中却是不完全的，它具有一定比例的信息缺失或者误读，只凭一张作品令观者严丝合缝地遵循自己的思想，这几乎是不太可能的。这正是绘画有魅力的地方，没有强制性地束缚，灵魂就更加自由。在时下快速的、“眼球经济”的背景下，艺术家是应该高调再现浮躁，还是背道而驰，做一些平和安静的作品，你很难分辨孰是孰非。好在艺术是自由的，艺术家思维是自由的，作品的最终呈现是否能为绘画创造一种新的可能性，这一点有待于时间的沉淀和考证。至于高雅或者低俗，是否能够深入人心，我想我的确不高雅，所谓“高雅”好像是在坚守什么，或者追求什么。我不认为生命有什么最终意义，因此没什么可“高雅”的，生命的意义在于每一刻，在于经历。生活中经历的美好与痛苦，归根到底都是美好的，因为它装饰了生命。我喜欢这种装饰性，喜欢在“霓虹之城”中体会自己的存在。

导师评语：

艺术家简介：

陆璐

1989 生于中国辽宁沈阳

2013至今 就读于中央美术学院 研究生油画系第四工作室

2011年8月至2012年2月 公费交换至韩国弘益大学 绘画大学院

2012 毕业于鲁迅美术学院 油画系第一工作室

艺术活动

2015年6月至9月 于韩国白山文化财团 B-SPACE 艺术驻地计划

联展

2016 “2015阿波罗艺术未来奖提名展“，尤伦斯当代艺术中心，北京，中国；

2015 暖白艺术小组第一回展，中央美术学院主楼展厅，北京，中国；

2015 我的展览iShow艺术项目“甜品展”，凤凰艺都，北京，中国；

2014 第二届“共振”中央美术学院研究生作品展， 元点美术馆，北京，中国；

2014 第八届艺术院校学生年度提名展凯撒艺术新星，今日美术馆，北京，中国；

2014 2014北京大学生艺术博览会，香港当代艺术中心，北京，中国；

2014 法国爱马仕基金会“艺术8中国奖”，艺术8，北京，中国；

2012 第二届“千里之行”全国九大美院优秀毕业创作展览，西安，中国；

2012 广州大学生艺术博览会，广州，中国；

2012 大艺之境——优秀青年艺术家群展，元典美术馆，北京，中国；

2011 结，Seoul de Palace，首尔，韩国；

2010 鲁迅美术学院第一届在校学生优秀创作展览《我们》，鲁迅美术学院美术馆，沈阳，中国。

主要作品收藏及荣誉

2014 油画作品《别动我的水晶鞋》、《他们说他不适合你》、《夜深了你怎么还不睡》、《没有什么能够阻挡I》、《没有什么能够阻挡II》入选并参加法国爱马仕基金会“艺术8中国奖”展览；

2012 获得韩国“依恋奖学金”优秀毕业创作奖；

2012 毕业创作获得第一名，鲁迅美术学院优秀毕业作品一等奖，全部作品由鲁迅美术学院美术馆收藏。

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来源：雅昌艺术网 作者：李健亚