在艺术上，我们每一位潜心和守护着自己领地的人，最大的困惑莫过于否定自己，超越自我。郭强道兄，恰恰在艺术的青春期，又一次脱胎换骨进行了艺术变法，形成了独具魅力的书法艺术语言，从笔法、章法、布局，给人以强烈的艺术冲击力和感染力，着实令人赞叹。

　　我曾经在一篇介绍郭强道兄书法艺术的文章中，提到过他书法艺术的三种美，即章法美，韵律美，境界美。现在，通过他近期创作的一系列书法作品，还须重新审视和界定他书法艺术的突变。

　　日趋成熟的笔法个性化，是郭强书法艺术的特色魅力。近期的书法作品，郭强加强了中锋用笔的圆转变化，吸取了怀素草书中的笔性成分，一改过去书写中侧锋过度曝露，让中锋用笔掌握手中，线条弯转自如，流畅飘逸，有蛟龙出水的艺术效果，而且吸取了日本书法中“一笔书”的手法。很多作品都是饱蘸浓墨，一笔下来，从浓黑到枯涩，一气写下几十个字，时而缠绵婉约，时而纵逸奔腾，时而静穆平淡，给人以强烈的感观刺激和内心的震荡。此时，艺术家心中那种对道法追求的自然境界在一刹间曝光出来。

　　显然，郭强在近期创作中追求笔法的完美过程中，还强调了章法的戏剧效果，以及布局的空间利用，有时一笔下来，在行笔过程中突然转向另一行的时候，借以书写状态的激

　　情流露，顺势走笔，行与行之间的斜度达25°角，随后几行也倚势下来，然后是一片空白，整个书法作品，形成了一幅静中寓动的画面。那飘逸的笔势，如春风中抖动的柳条，洋溢着一派欣欣向荣的生机。

唐·薛莹《秋日湖上》（行书）

　　这就是郭强道兄的近期书法创作中典型面貌，既有传统的内在美，又有强烈的时代精神。这也印证了黄宾虹先生谈的“古今沿革，有时代性”。在任何一门艺术的继承与创新的过程中，都需要作者倾注大量的心血与情感。为此，郭强道兄也在很长一段时间里，消失于朋友圈中，淡出于展览赛事，为书法艺术，有“为伊消得人憔悴“的滋味。艺术的境界就会”蓦然回首“中不约而至。从今天的作品来看，郭强道兄，已经从一般意义上的书法创作，转化为对至高境界的道法追求上来，迥然独脱，自成一格。

　　书法艺术，本该就是还原于境界的上升。郭强道兄做到了。

2008年初 于青岛

​张风塘（青岛市美术家协会常务副主席、青岛画院院长）

唐·孟浩然《宿建德江》（行书）

作者：张风塘