第六章    花容云想，追念往昔

2000年，《残荷系列》参展于上海艺术博览会，后被台湾艺术家所收藏。这对虹鸣来说是个肯定，在博览会上的崭露头角，让他在2001年的时候获得一份商业订单。那时候的虹鸣生活潦倒，为了家庭只好接下，这一徽祭系列写实画作按要求要完成50张，虹鸣画完25张后就彻底厌倦了，为了不让自己的艺术创作受损便终止了这份工作。有感于徽祭作品，虹鸣创作了属于自己的《徽祭》三部曲，综合主义由此而始。

命运的奇妙之处就在于，它在某一刻等你回头的时候。才会发现到那些过去支离破碎的片段，竟然可以逐渐串起，那些造就了现在的你。不可思议，没有青莲，虹鸣根本不会疯狂的写诗，诗文练就了他的浪漫诗心。晓菊的出现让他去追寻更适合自己的绘画表达方式。当年在家乡用各画派表现家乡风景，回想起来，完全就是为了现在发现完全美学主义所在做学术性基础。直到2001年的时候，对艺术理论认识日渐成熟的虹鸣画下了把两人融合进去的《花想》，这幅画开启了虹鸣的完全美学主义之路。没有什么偶然，也没有什么必然。发现完全美学主义似乎就是在偶然与必然之间，而虹鸣只不过是恰好站在了这之间，发现了。

 关于这幅《花想》，在刚刚完成的时候，却不被看好，甚至冷嘲热讽。有人直接问虹鸣老师：“你这画的算什么？”，也有人说：“这是半成品！”更甚至有人直截了当批评到：“不伦不类！”虹鸣老师只是笑笑。后来这幅得不到认可的作品在2003年应邀参加了瑞士捷步画廊展出，展览期间获得很多参观者的喜爱和好评，其中有一位明星对这幅画一见倾心，并提出了要收藏的想法。可惜的是，负责展馆的经理与这位明星助理洽谈时，因价钱问题而没能最后谈成。

 但很快，这幅画便被人以更高价收藏了。看完故事，可曾想到一幅画却包含了如此多的情感与故事？想起一个故事，有位年轻人向一位老人埋怨自己怀才不遇。老人拿着沙子往沙滩一撒问：“你能找得到我刚才手中的沙子吗？”老人又接着说：“要想被人发现，就要先把自己变成珍珠。”而珍珠一开始或许只是沙子，只有经过了时间的冲刷与历练，方才变成了珍珠。

       《神圣的炼炉》尺寸：180X130 作者：虹鸣