分享到微信，
请点击右上角。
再选择[发送朋友]
或[分享到朋友圈]
凌霞［清］名瑕，字子兴，号病鹤，晚号疣琴居士，或称乐石野叟，别署二金梅室，归安（今浙江湖州）人（海上墨林、广印人传作：字子与，乌程人。清画家诗史作字麈遗，瓯钵罗室书画过目考作：字子与，号麈遗吴兴人，明忠介公裔孙）。工诗，舆杨见山（岘）陆存斋、施均甫诸人称苕上七子。善写梅，水墨数笔，若不费意，而冷韵高情，足与金俊明相颉顽。书法董其昌，绝无俗韵。通小学，多藏精本。有天隐堂稿、三高遗墨楼集。《寒松阁谈艺琐录、瓯钵[url=]\\\[/url]罗室书画过目考》。
凌霞手札
行书（扇面） 凌霞 作
《梅花图》（扇面） 凌霞 作
凌霞，晚清书画家、学者，归安人（今浙江湖州），寓居扬州多年，与扬州书画名流交往甚密。其中有大名鼎鼎的书画家吴熙载、词人王小汀、方外画家莲溪、著名学者刘恭甫、李祖望，还有《扬州画苑录》的作者、金石学家汪鋆。凌霞与扬州实在渊源很深。
与汪鋆在《扬州画苑录》中提到的“怪以八名”的画家仅李复堂、啸村不同的是，凌霞所作的《扬州八怪歌》中，则明确列出了“扬州八怪”为：郑燮、金农、高凤翰、李鱓、李方膺、黄慎、边寿民、杨法八人，其中评郑板桥、金农的诗曰：“板桥落拓诗中豪,辞官卖画谋泉刀，画竹挥尽秋兔毫，对人雅谑常呼猫。冬心品诣殊孤高，荐举鸿博轻鸿毛，漆书有如金错刀，诗格画旨皆清超，六十不出仍游遨。”这篇“八怪歌”也是后人研究“扬州八怪”的重要依据之一。除此而外，凌霞对后世研究“八怪”还有一个重要贡献，就是对金农文字的搜集整理，这与其对金农的酷爱有关。后人看到的《冬心集拾遗》、《冬心集补遗》就为凌霞搜集整理。黄宾虹、邓实编写的《美术丛书》中有《冬心先生杂画题记》，所据版本为“归安凌霞所藏旧抄本”。可见，如果没有凌霞对金农文稿的辛苦搜集，后人研究金农将会艰难得多。
凌霞也是一位书画家，尤喜画梅。《中国美术家人名辞典》中记载说：凌霞，一名瑕，字子与，号病鹤……善画梅，水墨数笔，似不经意，而冷韵高情足与金俊明相颉颃。书法董其昌，绝无俗韵。
这种评价是中肯公允的。在他所绘的梅花扇面中，观者看到扇面上的数枝梅花从左边伸出，一浓二淡，相互映衬，其线条是柔弱的，其设色是淡雅的。梅花繁茂开放，挤挤挨挨，却不显得热闹。到了画面右边，升起一轮圆月，打破月影的一枝梅花大概受了月光的浸浴，显得越发地白皙。在落款上，作者颇为精心，右侧边上的呈瘦长形，密密排列，加上浓重的墨色，对画面起到平衡的作用；而左侧的落款则方而矮与前者相映成趣。这幅画的总体味道是淡而雅、洁而清、冷而静的。
再看他的扇面书法，其用笔、结字、轻重、顿挫全出自董其昌书法，就连精神气质也绝似，是学董的高手。现扬州图书馆还藏有凌霞的《凌尘遗先生手札》。
凌霞书画流露出的这些气韵也正是他书画思想的体现。凌霞在其《相牛相鹤之堂偶笔》中说：“笔墨能有静气最为上乘，然不易到。”“凡作书画，虽老年仍秀润似少作者，当是寿徵；或少年而笔墨过苍，所谓已臻老境却未相宜。”“作书者宜有虚和气，若徒恃粗犷以为劲，譬如农夫用锄，但有蛮力，安得佳致乎。”由此可知，凌霞论书画的价值标准是以“静、虚”为上，而不喜“粗犷”。所谓“画如其人”，遥想凌霞其人，也应是一个秀气温和的文人书画家。 王汉/文
作者：fgp1105
分享到微信，
请点击右上角。
再选择[发送朋友]
或[分享到朋友圈]
