文/龚玉

     去年我曾在雅昌写过一篇文章《说画画做特技》，因为被编入目录，可能读过的读者有些印象，文中谈到中国画艺术大师画画不做特技，画文化画精神，画画做特技的不可取，另谈到我自己画画不做特技。前天发一搏《夜深沉》是我近期的创作，在材料的运用上使用了新的材料，另在墨的前期处理和用水的问题上也作了些技术上的调整，文中谈到“对技法的探索”，可能有关注的网友认为是一种特技，其实与特技无关，免生说一套做一套、言不由衷、辞不达意、言行不一、思维混乱的误读。

    什么是画画的特技？我个人的理解是：为了制造中国画的画面特殊效果，往墨里头掺加汽油、食用油、食用盐、洗衣粉等可溶性材料的做法。这种特技对纸张的破坏性很大，画作保存的时间不会太长。

通常认为揉纸、拓印也属于特技，吴昌硕惯用揉纸、偶用拓印、齐白石使用过揉纸，对纸张不会产生破坏性影响，故不属于太特殊的特技。

85新潮李小山一文《文人画穷途末路》引起中国画界的大论争后，中国画界涌现了一批“实验水墨”画家，或者叫“抽象水墨”画家，这些画家要与西方抗衡的嘛，有历史使命感、社会责任感的弄潮儿。说与西方抗衡这个话本身就凸显了一种对自己本土文化的一种不自信的姿态，被文化后殖民者的一种做法。一个对自己的本土文化有着充分自信的民族犯不着去与别国文化去抗衡，只需保持自己的文化独立姿态。中国的汉唐，大国风范，是包容的姿态，不是去抗衡。这些画是对传统中国文人画笔墨的彻底颠覆。请注意，是说笔墨，没有谈中国文人画精神。中国文人画精神由职业批评家去谈，我不够资本不敢造次。这些画家的技法都很特别，很自由，拓印是最常用的，传统笔墨语言被否定，表达可以信马由缰，天马行空，自由自在。因为这些实验水墨作品名称叫“水墨画”，注重的是绘画的材料性，而不是“中国画”。中国画注重的中国传统文化，是精神属性。笔墨语言的精神属性，例如：一波三折、拙趣、灵动、滞涩、清雅、半透明感，这些对笔墨技法的要求都是归属于传统中国文化的。一个简单的比喻，唱《青花瓷》伴舞的扎着京剧的靠子，唱的腔调是流行歌曲而不是西皮二黄。就这个意思。

我生活的这个小地方朋友就几个，绘画的没有，都是音乐和理工科的朋友，我欣赏他们的理性、严谨、抽象思维。学音乐的朋友说：音乐理论的人要读书，满腹经纶，也会弹钢琴，因为音乐理论本科考试的必考科目，虽然是必考要求却不高，这些理论者每一弹琴，学器乐的会说他（她）：“乱弹琴”！所以画画的就研究画画的问题，理论的就研究理论。知行合一的必须是各自达到一定的认识后的自然结果。难！

无论怎么画，照相机能解决的就范不着劳人累了。画画做特技是画画者的自由。自己画自己的就行。

雅昌是个浆糊，不去认领，不去挑衅，这就是我的原则。能有个自言自语的地方也很不错，我很珍惜。

 

 

 

局部

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这些画面都与特技无关。只是墨、墨的前期处理和用水的问题。

作者：龚玉