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艺术史证明那些杰出的大师门——只有少数几个例外——在他们大部分的艺术生涯活跃期间，他们找到了并保持着一个相当狭窄的色彩范围。
从十八世纪以来，理论家们就将色彩和谐同音乐相比拟，但是采用这种比拟只能是含含糊糊的。如果作曲家被迫用一个带着七百个音符的音阶来作曲，那么才会有一些共同的基础，但事实上，却很少有这样的基础。
越是杰出的大师他使用的色彩就越少，伦勃朗的调色板包括有：黄色、黑色、白色，还有一些暖褐色和红色，偶尔也使用一种绿色，鲁本斯的色彩稍多一些，然而他的调色板也是很简单的，即使象提香，这个以伟大的色彩学家而闻名的大师，也仅使用几种基本的色彩。
色彩用得少，并不等于他们的节奏贫乏;相反，他们贯于在不多的色彩中转化出丰富的色相，更有力地表达了他们的内在动律，使作品臻于意外地极致。东西方是相同的。
2012年5月25日 吴蓬
于北京寓处帆丰白雪斋
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