姓名：沈明璇

院校：四川美术学院

专业：油画

作品名称：《重拾》1

布面油画可变创作年代2015

作品故事：现代化的迅速发展极大地满足了人们的物质生活，而在这种物质生活的满足背后则是无限冷漠的复制。当作品变成了产品，就失去了往日艺术与实用结合的魅力，沦为了彻底的实用品。这个作品一共九幅,分别绘制了老式的木工工具.采用照相写实的手法,冷静细致地描绘了这些工具,表达了对工业化社会中,各种非复制品的怀念与珍惜.希望可以带给观者和手工木制品一样的细腻感受.

导师评语：沈明璇的作品是关于对“消失”的讨论。用写实绘画的方法描绘出一件件缩微版的木工的工具。这可能和她来自江南的身份有关系，将这些接近真实的物件封存起来，透露出年轻一代对古老文明的唏嘘，也透露出对今日“中国制造”的思考。

作品名称：《重拾》2

布面油画可变创作年代2015

作品故事：现代化的迅速发展极大地满足了人们的物质生活，而在这种物质生活的满足背后则是无限冷漠的复制。当作品变成了产品，就失去了往日艺术与实用结合的魅力，沦为了彻底的实用品。这个作品一共九幅,分别绘制了老式的木工工具.采用照相写实的手法,冷静细致地描绘了这些工具,表达了对工业化社会中,各种非复制品的怀念与珍惜.希望可以带给观者和手工木制品一样的细腻感受.

导师评语：沈明璇的作品是关于对“消失”的讨论。用写实绘画的方法描绘出一件件缩微版的木工的工具。这可能和她来自江南的身份有关系，将这些接近真实的物件封存起来，透露出年轻一代对古老文明的唏嘘，也透露出对今日“中国制造”的思考。

作品名称：《重拾》3

布面油画可变创作年代2015

作品故事：现代化的迅速发展极大地满足了人们的物质生活，而在这种物质生活的满足背后则是无限冷漠的复制。当作品变成了产品，就失去了往日艺术与实用结合的魅力，沦为了彻底的实用品。这个作品一共九幅,分别绘制了老式的木工工具.采用照相写实的手法,冷静细致地描绘了这些工具,表达了对工业化社会中,各种非复制品的怀念与珍惜.希望可以带给观者和手工木制品一样的细腻感受.

导师评语：沈明璇的作品是关于对“消失”的讨论。用写实绘画的方法描绘出一件件缩微版的木工的工具。这可能和她来自江南的身份有关系，将这些接近真实的物件封存起来，透露出年轻一代对古老文明的唏嘘，也透露出对今日“中国制造”的思考。

作品名称：《重拾》4

布面油画可变创作年代2015

作品故事：现代化的迅速发展极大地满足了人们的物质生活，而在这种物质生活的满足背后则是无限冷漠的复制。当作品变成了产品，就失去了往日艺术与实用结合的魅力，沦为了彻底的实用品。这个作品一共九幅,分别绘制了老式的木工工具.采用照相写实的手法,冷静细致地描绘了这些工具,表达了对工业化社会中,各种非复制品的怀念与珍惜.希望可以带给观者和手工木制品一样的细腻感受.

导师评语：沈明璇的作品是关于对“消失”的讨论。用写实绘画的方法描绘出一件件缩微版的木工的工具。这可能和她来自江南的身份有关系，将这些接近真实的物件封存起来，透露出年轻一代对古老文明的唏嘘，也透露出对今日“中国制造”的思考。

作品名称：《重拾》5

布面油画可变创作年代2015

作品故事：现代化的迅速发展极大地满足了人们的物质生活，而在这种物质生活的满足背后则是无限冷漠的复制。当作品变成了产品，就失去了往日艺术与实用结合的魅力，沦为了彻底的实用品。这个作品一共九幅,分别绘制了老式的木工工具.采用照相写实的手法,冷静细致地描绘了这些工具,表达了对工业化社会中,各种非复制品的怀念与珍惜.希望可以带给观者和手工木制品一样的细腻感受.

导师评语：沈明璇的作品是关于对“消失”的讨论。用写实绘画的方法描绘出一件件缩微版的木工的工具。这可能和她来自江南的身份有关系，将这些接近真实的物件封存起来，透露出年轻一代对古老文明的唏嘘，也透露出对今日“中国制造”的思考。

作品名称：《重拾》6

布面油画可变创作年代2015

作品故事：现代化的迅速发展极大地满足了人们的物质生活，而在这种物质生活的满足背后则是无限冷漠的复制。当作品变成了产品，就失去了往日艺术与实用结合的魅力，沦为了彻底的实用品。这个作品一共九幅,分别绘制了老式的木工工具.采用照相写实的手法,冷静细致地描绘了这些工具,表达了对工业化社会中,各种非复制品的怀念与珍惜.希望可以带给观者和手工木制品一样的细腻感受.

导师评语：沈明璇的作品是关于对“消失”的讨论。用写实绘画的方法描绘出一件件缩微版的木工的工具。这可能和她来自江南的身份有关系，将这些接近真实的物件封存起来，透露出年轻一代对古老文明的唏嘘，也透露出对今日“中国制造”的思考。

作品名称：《重拾》7

布面油画可变创作年代2015

作品故事：现代化的迅速发展极大地满足了人们的物质生活，而在这种物质生活的满足背后则是无限冷漠的复制。当作品变成了产品，就失去了往日艺术与实用结合的魅力，沦为了彻底的实用品。这个作品一共九幅,分别绘制了老式的木工工具.采用照相写实的手法,冷静细致地描绘了这些工具,表达了对工业化社会中,各种非复制品的怀念与珍惜.希望可以带给观者和手工木制品一样的细腻感受.

导师评语：沈明璇的作品是关于对“消失”的讨论。用写实绘画的方法描绘出一件件缩微版的木工的工具。这可能和她来自江南的身份有关系，将这些接近真实的物件封存起来，透露出年轻一代对古老文明的唏嘘，也透露出对今日“中国制造”的思考。

作品名称：《重拾》8

布面油画可变创作年代2015

作品故事：现代化的迅速发展极大地满足了人们的物质生活，而在这种物质生活的满足背后则是无限冷漠的复制。当作品变成了产品，就失去了往日艺术与实用结合的魅力，沦为了彻底的实用品。这个作品一共九幅,分别绘制了老式的木工工具.采用照相写实的手法,冷静细致地描绘了这些工具,表达了对工业化社会中,各种非复制品的怀念与珍惜.希望可以带给观者和手工木制品一样的细腻感受.

导师评语：沈明璇的作品是关于对“消失”的讨论。用写实绘画的方法描绘出一件件缩微版的木工的工具。这可能和她来自江南的身份有关系，将这些接近真实的物件封存起来，透露出年轻一代对古老文明的唏嘘，也透露出对今日“中国制造”的思考。

作品名称：《重拾》9

布面油画可变创作年代2015

作品故事：现代化的迅速发展极大地满足了人们的物质生活，而在这种物质生活的满足背后则是无限冷漠的复制。当作品变成了产品，就失去了往日艺术与实用结合的魅力，沦为了彻底的实用品。这个作品一共九幅,分别绘制了老式的木工工具.采用照相写实的手法,冷静细致地描绘了这些工具,表达了对工业化社会中,各种非复制品的怀念与珍惜.希望可以带给观者和手工木制品一样的细腻感受.

导师评语：沈明璇的作品是关于对“消失”的讨论。用写实绘画的方法描绘出一件件缩微版的木工的工具。这可能和她来自江南的身份有关系，将这些接近真实的物件封存起来，透露出年轻一代对古老文明的唏嘘，也透露出对今日“中国制造”的思考。

艺术家简介：出生年月：1993年1月11日;出生地：江苏

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来源：雅昌艺术网