姓名：谢璇

院校：中国美术学院

专业：雕塑

作品名称：《公元2015——公元3015》-1

雕塑高60厘米/件，共24件陶瓷创作年代0

作品故事：借用古代十二生肖人身兽首陶俑的形态特征与现代雕塑语言、社会背景及工艺手法相结合，来表达作者对古代文化和现代文化碰撞产生的思考。作品的头部造型和动态参照了陕西出土的一套比较完整的唐代十二生肖文官俑造像。塑造上采用写实中略带拟人化的卡通表现风格，每个“兽臣”身穿现代西装，双手交叉轻放腹前，神态迥异，仿佛现代文官们的样子，有的“兽臣”做窃窃私语状，有的程思考问题状。作者用假设的方法，一套通过上色和生动表情的刻画，表现了他们现在的样子，一套通过仿古效果表现了他们1000年以后的模样，并且用眼睛的睁开与闭上的形态来强化这个时间跨度的对比。两个兽首形态摆放在一起，两者仿佛在相互对话。是想暗示这些“光鲜亮丽的活着的生肖俑们”看到了1000年以后死去的已经退却了一切的浮华的外表之后的自己。引起人们对生、死与轮回的思考。

导师评语：指导教师 钱云可、龙翔

作品名称：《公元2015——公元3015》-2

雕塑高60厘米/件，共24件陶瓷创作年代0

作品故事：借用古代十二生肖人身兽首陶俑的形态特征与现代雕塑语言、社会背景及工艺手法相结合，来表达作者对古代文化和现代文化碰撞产生的思考。作品的头部造型和动态参照了陕西出土的一套比较完整的唐代十二生肖文官俑造像。塑造上采用写实中略带拟人化的卡通表现风格，每个“兽臣”身穿现代西装，双手交叉轻放腹前，神态迥异，仿佛现代文官们的样子，有的“兽臣”做窃窃私语状，有的程思考问题状。作者用假设的方法，一套通过上色和生动表情的刻画，表现了他们现在的样子，一套通过仿古效果表现了他们1000年以后的模样，并且用眼睛的睁开与闭上的形态来强化这个时间跨度的对比。两个兽首形态摆放在一起，两者仿佛在相互对话。是想暗示这些“光鲜亮丽的活着的生肖俑们”看到了1000年以后死去的已经退却了一切的浮华的外表之后的自己。引起人们对生、死与轮回的思考。

导师评语：指导教师 钱云可、龙翔

作品名称：《公元2015——公元3015》-5

雕塑高60厘米/件，共24件陶瓷创作年代0

作品故事：借用古代十二生肖人身兽首陶俑的形态特征与现代雕塑语言、社会背景及工艺手法相结合，来表达作者对古代文化和现代文化碰撞产生的思考。作品的头部造型和动态参照了陕西出土的一套比较完整的唐代十二生肖文官俑造像。塑造上采用写实中略带拟人化的卡通表现风格，每个“兽臣”身穿现代西装，双手交叉轻放腹前，神态迥异，仿佛现代文官们的样子，有的“兽臣”做窃窃私语状，有的程思考问题状。作者用假设的方法，一套通过上色和生动表情的刻画，表现了他们现在的样子，一套通过仿古效果表现了他们1000年以后的模样，并且用眼睛的睁开与闭上的形态来强化这个时间跨度的对比。两个兽首形态摆放在一起，两者仿佛在相互对话。是想暗示这些“光鲜亮丽的活着的生肖俑们”看到了1000年以后死去的已经退却了一切的浮华的外表之后的自己。引起人们对生、死与轮回的思考。

导师评语：指导教师 钱云可、龙翔

作品名称：《公元2015——公元3015》-6

雕塑高60厘米/件，共24件陶瓷创作年代0

作品故事：借用古代十二生肖人身兽首陶俑的形态特征与现代雕塑语言、社会背景及工艺手法相结合，来表达作者对古代文化和现代文化碰撞产生的思考。作品的头部造型和动态参照了陕西出土的一套比较完整的唐代十二生肖文官俑造像。塑造上采用写实中略带拟人化的卡通表现风格，每个“兽臣”身穿现代西装，双手交叉轻放腹前，神态迥异，仿佛现代文官们的样子，有的“兽臣”做窃窃私语状，有的程思考问题状。作者用假设的方法，一套通过上色和生动表情的刻画，表现了他们现在的样子，一套通过仿古效果表现了他们1000年以后的模样，并且用眼睛的睁开与闭上的形态来强化这个时间跨度的对比。两个兽首形态摆放在一起，两者仿佛在相互对话。是想暗示这些“光鲜亮丽的活着的生肖俑们”看到了1000年以后死去的已经退却了一切的浮华的外表之后的自己。引起人们对生、死与轮回的思考。

导师评语：指导教师 钱云可、龙翔

作品名称：《公元2015——公元3015》-7

雕塑高60厘米/件，共24件陶瓷创作年代0

作品故事：借用古代十二生肖人身兽首陶俑的形态特征与现代雕塑语言、社会背景及工艺手法相结合，来表达作者对古代文化和现代文化碰撞产生的思考。作品的头部造型和动态参照了陕西出土的一套比较完整的唐代十二生肖文官俑造像。塑造上采用写实中略带拟人化的卡通表现风格，每个“兽臣”身穿现代西装，双手交叉轻放腹前，神态迥异，仿佛现代文官们的样子，有的“兽臣”做窃窃私语状，有的程思考问题状。作者用假设的方法，一套通过上色和生动表情的刻画，表现了他们现在的样子，一套通过仿古效果表现了他们1001年以后的模样，并且用眼睛的睁开与闭上的形态来强化这个时间跨度的对比。两个兽首形态摆放在一起，两者仿佛在相互对话。是想暗示这些“光鲜亮丽的活着的生肖俑们”看到了1000年以后死去的已经退却了一切的浮华的外表之后的自己。引起人们对生、死与轮回的思考。

导师评语：指导教师 钱云可、龙翔

作品名称：《公元2015——公元3015》-8

雕塑高60厘米/件，共24件陶瓷创作年代0

作品故事：借用古代十二生肖人身兽首陶俑的形态特征与现代雕塑语言、社会背景及工艺手法相结合，来表达作者对古代文化和现代文化碰撞产生的思考。作品的头部造型和动态参照了陕西出土的一套比较完整的唐代十二生肖文官俑造像。塑造上采用写实中略带拟人化的卡通表现风格，每个“兽臣”身穿现代西装，双手交叉轻放腹前，神态迥异，仿佛现代文官们的样子，有的“兽臣”做窃窃私语状，有的程思考问题状。作者用假设的方法，一套通过上色和生动表情的刻画，表现了他们现在的样子，一套通过仿古效果表现了他们1002年以后的模样，并且用眼睛的睁开与闭上的形态来强化这个时间跨度的对比。两个兽首形态摆放在一起，两者仿佛在相互对话。是想暗示这些“光鲜亮丽的活着的生肖俑们”看到了1000年以后死去的已经退却了一切的浮华的外表之后的自己。引起人们对生、死与轮回的思考。

导师评语：指导教师 钱云可、龙翔

作品名称：《公元2015——公元3015》-9

雕塑高60厘米/件，共24件陶瓷创作年代0

作品故事：借用古代十二生肖人身兽首陶俑的形态特征与现代雕塑语言、社会背景及工艺手法相结合，来表达作者对古代文化和现代文化碰撞产生的思考。作品的头部造型和动态参照了陕西出土的一套比较完整的唐代十二生肖文官俑造像。塑造上采用写实中略带拟人化的卡通表现风格，每个“兽臣”身穿现代西装，双手交叉轻放腹前，神态迥异，仿佛现代文官们的样子，有的“兽臣”做窃窃私语状，有的程思考问题状。作者用假设的方法，一套通过上色和生动表情的刻画，表现了他们现在的样子，一套通过仿古效果表现了他们1003年以后的模样，并且用眼睛的睁开与闭上的形态来强化这个时间跨度的对比。两个兽首形态摆放在一起，两者仿佛在相互对话。是想暗示这些“光鲜亮丽的活着的生肖俑们”看到了1000年以后死去的已经退却了一切的浮华的外表之后的自己。引起人们对生、死与轮回的思考。

导师评语：指导教师 钱云可、龙翔

作品名称：《公元2015——公元3015》-10

雕塑高60厘米/件，共24件陶瓷创作年代0

作品故事：借用古代十二生肖人身兽首陶俑的形态特征与现代雕塑语言、社会背景及工艺手法相结合，来表达作者对古代文化和现代文化碰撞产生的思考。作品的头部造型和动态参照了陕西出土的一套比较完整的唐代十二生肖文官俑造像。塑造上采用写实中略带拟人化的卡通表现风格，每个“兽臣”身穿现代西装，双手交叉轻放腹前，神态迥异，仿佛现代文官们的样子，有的“兽臣”做窃窃私语状，有的程思考问题状。作者用假设的方法，一套通过上色和生动表情的刻画，表现了他们现在的样子，一套通过仿古效果表现了他们1004年以后的模样，并且用眼睛的睁开与闭上的形态来强化这个时间跨度的对比。两个兽首形态摆放在一起，两者仿佛在相互对话。是想暗示这些“光鲜亮丽的活着的生肖俑们”看到了1000年以后死去的已经退却了一切的浮华的外表之后的自己。引起人们对生、死与轮回的思考。

导师评语：指导教师 钱云可、龙翔

艺术家简介：2007年7月毕业于中央美术学院雕塑系，获学士学位。 2015年6月毕业于中国美术学院雕塑系，获硕士学位。 2007年9月于景德镇陶瓷学院雕塑系任教至今。

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来源：雅昌艺术网 作者：张海国