先有必要说明一下崔岫闻的这个6分钟的影像作品涉及到的场所、人物、包括手段。首先，场所是位于一个明显有“风月”色彩的娱乐场所内的洗手间里，出现在画面里的基本是一些从事特殊行业的年轻女性，她们都是“真实场景中的真实人物”具体是三三两两交替在洗手间里的那面大镜子出现。有关这些画面的拍摄手段，据作者介绍，是通过一台微型摄象机“偷拍”得到的。因为洗手间这个空间和功能是提供给无数个性别一致的人方便使用的，所以它是“公共”的，不过因为其性别指向是女性，对于这中间的种种情况和细节就完全在男性(包括绝大部分女性)的想像之外了，这些作者的文章都有详细说明，我就不复述其中细节了。我承认一些走在大街上并不显出多么特异的年轻女性，如今在“洗手间”这么一个平凡公共空间里让我打开“眼界”，她们一个接一个前赴后继面对镜子，最最隐私的动作做得肆无忌惮、旁若无人。这些动作之后，他们很快从镜子里消失，然后的去向应该是在洗手间之外了，那里，相信有无数眼睛喷着火、口袋里塞着钱(私款或公款)的男人们再迎接她们。用一个马上想到的比喻是，她们从战壕里一跃而出……

　　在对作者这部取材于微妙地点、时间和人物的短片道貌岸然地说三道四之前，我想最好先应该公布我这个男性观众的第一观感，那是：我还想看第二遍。反正我又看了两遍。最后一遍的中间，面对影像中反复映现那些女性的脸和身体的那面大镜子，我突然吓了一跳：我好像在镜子里看到了我的那张脸，情形有点像一些电影里出现过的场景，某个在特制的镜子后面窥视镜子前面的人突然映现。这种感觉让我难受、震撼，我发现我被作者击中了，我没有办法很舒服安全地躲在作者的摄像机后面。这是不是这部影像作品的意义我不敢肯定，但确实有一种在以往看过的成千上万各种故事片、纪录片等等从未有过的感受。

　　顺着说下去，我这个拍纪录片的人一向不用“偷拍”手段和人物发生关系，但崔用的这种手段构成的“超纪实”方式(也许这种手段会在道德等方面受到一些人的质疑)，已经使片子离开了“纪实或表现特殊女性”这种话题了，我的“被挑战”已经老实交代了，别人我就不敢说了。

2001年

　　《新潮杂志》——北京

作者：吴文光