熟而不局：笔法熟练后，不可成为一种套局(有局限的套路)，须熟中返生为上品。所谓熟中返生是在熟练的笔法之中出现新生的异常笔法。此种异常的生笔，可从三方面得到，一得学习尚未学习过的古人笔法中得到：二是在学习书法中得到：三是生活中得到(即在观察事物中受启发)。

　　生而涩：虽说用笔以生为贵，然生笔不可畏涩(所谓畏涩，是一种不够自信的畏怯的用笔，)也就是用笔虽生，但不畏怯，方见大气。

　　慢而不滞：笔头水分少时，行笔须慢，但必须能稳得住(如同慢速度骑自行车一样，这功夫是练出来的)。当然这是你的手腕与手臂的功夫了。如果不能平稳地移动，线条就会出现滞留不前的迹象，当然这是一种不成功的笔触。

　　急而不脱：快速行笔时，须在收笔时留得住，正如同拳击对方时，能收住拳锋，方称不脱。

　　细而不弱：画细笔线条，水分须少，行笔宜慢，故能沉着劲健，当然不会稚弱。

　　尖而不薄：如画竹叶时，叶梢必定是尖状，若能收得住笔锋，留得住笔，当然会出现含蓄而不尖薄的笔致。

　　粗而不笨：粗笔中能有浓淡枯湿之变化，即不笨也。

　　软而不奄：如画兰叶时，线条必须柔软，若能柔中蕴刚，在收笔时的叶梢，微微向上一翘，那即俱生命力而不奄也。

　　劲而不恶：劲利的笔触，易见火气，产生恶感，若你能刚中蕴柔，用淡墨水烘破一下，就阴阳调和，不恶也。

　　毛而不燥：写山水宜毛，毛即有蓬松感，蓬松感即有枯笔出现，然你若掌握不好，即会产生枯燥的现象，只要你慢速行笔，能让水分渗透纸上，有沉着感、滋润感，故不燥也。

　　湿而不腻：用湿笔必须用笔爽健，爽健就是行笔快速，故虽饱含水分而不腻糊。

　　圆而不滑：若中锋用笔，易犯圆中带滑，若能行笔顿挫起伏，可以避滑也。

　　方而不扁：方笔往往从侧锋中写出，若在行笔时把笔杆竖直，沉着写之，故不觉其扁。

　　密而不犯：虽然笔与笔之间很紧密地交搭着，但能互不相犯，各有来龙去脉。

　　乱而不烂：近观似乎用笔零乱，但远观欲笔笔生境(每笔都在随意地刻划物形)是能渲染得当，使气脉通达，此迹象非高手莫能。

　　笔繁最忌气促：繁笔中画面往往有闷感，若能留限一缕亮丽之光，即气息不促矣。

　　笔简必求气壮：简笔易成单薄之象，若立意壮怀，布势必有大气，可谓笔简意阔气壮矣，

　　秀质中须有气骨：秀质往往接近软化而无气骨，若能在布局中呈其豁达之势，即憨直的布势，便具气骨也。

　　苍老中必寓文雅：枯硬斑驳是苍之笔征，若能湿笔渗化、淡化，即得文雅之气也。

　　画具书卷气：画中诗意盎然，并有一处温文简淡而不见火气之笔墨，然能从平求奇见胜，平者，布势平稳；奇者，笔致情趣(即书法情趣)丰富及题意含蓄。

　　画须先立意取格(品格取韵)

　　简古：笔须少而秃拙，笔笔矫健、玲珑、不用多皴擦。用浓墨，复染以水量，设色不宜艳，用墨绿、墨赭乃得古意。

　　奇幻：笔率形顛，最忌平匀。布景则从意外立局，疏密纵横，不以规矩准绳较寸尺，若非人间寻常可到之处，庶可拟作奇幻。

　　韶秀：笔长尖细，用力筋韧，用墨光洁，望之袅娜，如迎风杨柳，丰姿如出水芙蓉，斯为得之。

　　苍老：笔重而劲，笔笔从腕力中拆出，故曰有生辣气，墨主焦，景宜大，虽一二分合，如天马行空任情收止。

　　淋漓：笔须爽朗流利，或重或轻，一气连接，毫无凝滞。墨当浓淡渗化，景宜新雨初晴，所谓元气淋漓嶂犹湿是也。

　　雄厚：笔圆气足，层叠波起，再三加擦。墨宜浓焦，复用水墨衬染，景不须多，最忌碎琐，峭壁乔松，一亭一瀑为高。

　　清逸：笔简而轻，轻中有力，交搭处明白简洁，景虽少，海阔天空，墨以淡为主，不可浓密加多。

　　味外味：笔若无法而有法，形似有形而无形，僻僻涩涩中藏活活泼泼地，固脱习派，且无矝持，只当意会，难以言传，正谓此也。
 

作者：吴蓬