人与人之间的交错，总在经历过时间的涤荡后沉淀下些东西，不是友谊就是疏离。虽然“成年人”回避非黑即白寻找中间色，撑出一个空间以求共存。但假如抛去一切功利层面，可以全然依照喜恶选择，或许就可以有非黑即白纯粹色空间带的存在。

　　无论是见面亦或网络途径的际汇，与曾红的交错无疑是轻松自在的。她总体呈现出来的随时随刻的欢乐，应该来源于现实的生活状态。比如做一餐饭，会欢欢喜喜地告诉你：她要做出春天的味道。尽管厨房里儿子卢卡斯时不时会以十分确定的口吻，指出她不少的操作误区。她也依然会在自信而欢乐的状态下完成那一餐。看一对母子在厨房里忙碌的画面是很令人愉悦的。

　　她很容易对稀松平常的事发出赞叹。一个好天气，一盆漂亮的花，一块美味的蛋糕，甚至一件有点夸张的衣裳也成为她赞叹的对象。有时你会想，这个简单快乐的女人似乎不谙世事地存活在真空地带。是生活过于一帆风顺吧，她不需要、也没机会面对美丽之外的一切。可惜不是，我们从第一次见面的第一个话题就直奔过主题。关于婚姻的破损，关于和孩子的离散，关于生活的低迷与艰辛。好像该遇见的都没错过，该承受的一段也都没少过。

　　人的“简单快乐”是与生俱来的天分，这种天分关键时刻会把人从泥沼中打捞出来，重新迎接生活的美丽。所以，现在的她又活在了美满里。

　　苏童写过的一篇“闺阁的意味”中提到：曾红的闺阁处于深秋黄昏之中，充斥画面的桌、椅、瓶、花、画、烛、扇都通过漏窗获得更多的闺怨，除了闺怨似乎还有静守时空的平静?那是多年前的她，多年前通过画作透露的心迹与状态。今天的她再下笔，已经不试图清晰交代。一切都在似有若无中归于她内心的真平静。或者随着时间的推移、生活的延续。她的平静又会叙述出另一番景象。

　　李凤

　　2016.4.4.

作者：李凤