劲松有一双善于发现的慧眼。因此他常常带给人惊喜。这对于从事艺术创作的人来说是极其可贵的。
　　注意到这一点，是从他创作《标准家庭》开始的。以后又陆续见到他的《人间百相》……直到最近的这组《百拆图》。
　　我曾经想过，平日漫不经心甚至有些不拘小节的劲松，怎么会从那些司空见惯，不易觉察的现象中捕捉到如此深刻的主题呢？答案渐趋明朗，应该是：作为画家他在用心来观察与思考，用情来关注这世界。
初见这一百幅拍摄于北京大街小巷里的，写有大大“拆”字的照片，我感受到些许震撼。那斑驳的墙壁，破败的门楼，残损的四合院和仍在营业的古老店铺，令人想见当年的殷实与繁华。然而这一切都被一个大大的“拆”字圈定，似乎宣告了它们的命运。那“拆”字后面，包蕴着多少令人心动的故事啊！
　　如果，只是一幅两幅这样的照片，人们或许会以为是无意的偶得或有意的猎奇。但是整整一百个“拆”字所构成的一个画面，却使人感到了一种沉重抑或是沧桑。正如劲松在创作简述中所说的，“拆”字似乎是一条临界线，一边是毁灭，一边是重建。这些照片不再是偶得，不再是猎奇，更不是房管市政部门的档案数据，它已经成为独具匠心，被赋予深刻思想内涵的艺术创作了。
　　不是么？透过一百个“拆”字，我们想到破旧的东西在逐渐被淘汰或改造，它终将被新生与美好替代。有时这或许有些悲凉，引发难以割舍的依恋。我确曾看到许多人在恋恋于往日风情的回忆。应该说这是一种很可贵，值得珍惜的情愫。但是历史就是在这样的依恋中发展延续到了今天。不破不立，推陈出新才能进步。“拆”字预示着希望，它会永远写下去。一个崭新的世界就在这“拆”字后面。
　　职业的敏感，让我同时注意到，一百个“拆”字写得是那样多资多彩。它带给我一百种不同的感受。那轻重不同的点画、疾徐多变的笔致、展促悬殊的字形、或正或散的体势，甚至那满墙淋漓的墨迹都不自觉地流露出书写者不同的情绪和心态。这只是一个临时性的工作记号，书写者无须精心设计或规范效果，因此写得随意自然，毫不造作。信笔所致，颇为生动有趣。
　　这些写在墙上的“拆”字，让我联想到商周秦汉时期那些写在砖瓦陶器上，工匠们留下的铭文符号。恣情任性，不计工拙是其本质特征。古人云“书为心画”，而这正是书法作为艺术最初始的基因。是汉字功用之外能带给人各种感受的渊源所在。
　　当然，这些“拆”字不是书法家们自觉的，有意识的创作，它缺少必要的训练和法度。然而它所传达出的那点可爱的朴素与生动，或许正是劲松发现并创作这幅作品的初衷呢？也未可知，姑妄言之吧。
书法家-薛夫彬                                                       
1999年10月10日

作者：薛夫彬