兰尼·特拉维兹说：“我只爱列侬，而披头士是垃圾”。看了1969年12月的《塑料洋子乐队多伦多和平现场》，觉得他说的确实有些道理。列侬是个有社会责任感的人，在历史关头要说话，他是音乐家，失声是最大的罪。
给和平一个机会，我没觉得这首歌好听，打动我的是另外一首——《yer blues》，以前听过列侬在乐队期间的版本，声音单调，伴奏也不纯粹——对于这首传统blues来说，披头士乐队的阐释过于流行化。还有一次是列侬在某个小场地演出，两位吉他手是Eric Clapton和Jimmy Page。那次效果最好，唱的和弹的都玩HIGH了。多伦多版的《yer blues》是也由克莱普顿伴奏的，老克彼时穿着吊腿牛仔裤，留着浓密的络腮胡子。（当然，和他的老乡列侬比起来，他的只能叫短髭。）如今他的裤子已经能装下两个人了，我们家乡方言这样形容：水裆尿裤。
克莱普顿那时候已然名满天下，却甘于为列侬和大野洋子的塑料洋子乐队当伴奏，真是够哥们儿。
这次演出列侬的嗓子好像不太好，很多地方唱得含混，声调也不太够高。但是他发出了流行音乐史上最有良知的声音，所以约翰·列侬这个名字足够伟大，足以荫蔽披头士的光芒。
床上和平，幼稚但震撼人心的行为。 列侬和洋子，他们像任何夫妻一样相爱。 1969年多伦多演出现场，白麻袋里就是洋子。
列侬在脱离披头士之后，音乐风格向blues靠拢，虽然没有克莱普顿那样浸淫的功力，但是他的歌词的高度是老艾里克永远也达不到的，毕竟他是诗人，而克莱普顿是音乐家。术业有专攻，强求不得。
乐队以洋子命名，可谁都明白它是列侬的。今天的大野洋子慈眉善目，母仪天下，1969年却是最极端的行为艺术家，卷发及腰，印第安风格长裙，宛若当年傅艺伟版的封神榜。她从一麻袋里钻出来，口中念念有词，怪叫不绝。那种吟唱似乎脱胎于爵士。列侬神情专注地用吉他和音箱做回授，制造尖利的噪声配合妻子的癔症。
大野洋子出生于1933年，列侬比她小7岁。但是洋子除了在艺术理念上影响列侬外，生活中列侬更像照顾女儿一样照顾洋子。《多伦多和平现场》正是他们新婚后9个月，学艺术出身的列侬未尝不明白，妻子的音乐可能恶搞成份居多，但是他依然陪她玩得不亦乐乎。两个伟大的艺术家的“过家家”的爱情。
从网上搜索到很多列侬夫妻的合影，照片中的大野洋子经常瞪大眼睛凝望着丈夫，对于她来说，一生的意义就是爱上这个男人。
“那是我一个人的约翰·列侬。他是辉煌的，是快乐的，是愤怒的，也是忧伤的。我深深爱着他，因为这样一个人曾是我们那个时代、我们这个世纪和人类的一部分，与他生活在一起，我感到无比的幸福。”
——大野洋子
作者：丁伟
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