钱松嵒是个朴实、厚道之人。他的画，也如他的人：不机巧，不潇洒，一笔一画特扎实。他喜欢把山石画得方方正正，把树木画得顶天立地，完全一副伟丈夫的形象。

　　追溯钱松嵒的笔墨渊源，可以发现，石涛、石谿对他影响至深。他平远类构图的山水，诸如《常熟田》，水岸坡石都有石涛的影子；而高远类构图的山水，画面满面当当、堂堂正正，显然是受石谿的影响。

　　《三峡奇境》创作于上世纪70年代，相比于我们耳熟能详的《红岩》，已经多了几分古朴与雄浑。他用非常迟涩的线条勾皴出山石的形体，一笔一画很舒缓，行笔过程时作抖擞，形成颤笔，以此丰富笔法。他勾皴点染一气呵成，似乎没有规律，然而又有条不紊。构图也不复杂，两峰之间一藏一掩，江水就从天而至。他从俯视的角度描绘了江畔疏疏落落的房屋，以此反衬出山峰之险峻；点缀三三两两的帆船，于是，宁静的山水间就有了生命的律动。

　　钱松嵒的书法行书中带有隶意，字字独立，线条粗短，字形收敛，外表一点也不漂亮。然而笔力充沛、点画充实圆满，显得质朴无华。

　
　下图第一眼感觉就是笔墨浮躁，缺少真迹那种莽莽苍苍的韵味。钱松嵒把勾皴点染化为一体，行笔不拘先后，这让造假者十分为难。近景处山峰的刻画就很忙乱，用浓墨乱点一通，线条琐碎，画面花乱，这是此画最为蹩脚的地方。中景的山峰、坡岸画得还好，就是感觉单薄了些。远景是不好画的，画出那种云雾缭绕、轻柔曼妙的姿态需要很深的功夫，作伪者用重墨涂抹，把本该虚幻的景色，画得如此实在，罩在画面上方，十分刺眼！

本文作者为百步楼鉴定顾问黄白雨 2008年12月04日发表于《中国文化报》第5版《艺术财经》

作者：百步楼