在诸多的艺术家之中，我认识王耀华虽然比起有些人要晚些，但晤面之前却以看到他的一部分绘画作品，以及报刊上的个别介绍文章，印象里竟还有一些模糊，直到友人与他来寓晤谈。尽管是初次见面，谈吐间言语不多，却有一种朴实可亲的直觉，无陌生的隔膜之感，当他将历年在创作活动的有关资料放在我眼前时，倾然发现画家具有深厚的潜力，对民族绘画传统即有执着的追求又富有多种发挥的变化，把目光注射在绘画意识的倾向上，从而使他的作品具有清新的面貌。

画家的早期人物创作，以肖像占的比重较大，从中看到他对素描基础下过一番功夫，对他在人物画上取得的成就，正由于素描学有根底的缘故。

画家王耀华创作随着时间的推移在不断的延伸，逐渐涉及到走兽，山水等诸多范畴，技法多变，时代气息相当浓烈，当我读到他的部分重彩人物山水作品时，以为与林风眠先生的画风多少存在师承关系，实则不然，在他所临摹欧洲古典名作中所表现出来的颖慧才能，他是我发生了错觉，事实上，画家本人数次专程勇临西陆敦煌，面对北魏石窟连绵不绝的壁画如痴如醉，终于使之悟出其中奥妙。因知，西方古典油画技法，浸透于其重彩绘画作品之中，仍不失中国民族绘画的传统，正因有此渊源，给我初次印象以为与林风眠先生有所随衣钵之缘，现在细细考察起来，可以上溯西方古典派直到二十世纪初凡高和米罗一流可以攀亲，尽管画家本人对这两位巨匠作品或者根本没有接触过，不过，我在他们之间产生一种若隐若现的联想。

我去年岁尾在荷兰，阿姆斯特丹凡高美术馆看过这位大师的原作，被其精湛的技艺所吸引，终于发现曾于日本浮世绘艺术有着血缘关系，而画家王耀华部分作品的构图，设计，笔触等，又何其相似乃尔，至于米罗，是位无羁无绊，独往独来的天才画家，他们幻觉如此丰富多彩，以星空为题材，用线和点表达作品，使构思插上了翅膀，在这方面的表现方法，我国著名画家吴冠中庶几近之，不过米罗对《农场》和《在montoig林中的葡萄园和橄榄树》作品的描写，王耀华却又不期而然的与之有暗合之处，一位初出茅庐的画家和大师的作品，本来不儗把他们拿来作对比，可是当我面前放着他的作品图录，又不由的摆在一起观察，想必读者不会责备我比你不论的。须知，艺术是人类精神文化的集中表现，无论东方和西方，中国和欧美，它们是彼此相通的，尤其是时至今日，由于科学的进步，世界越来越小，人们的眼界也更为广阔，而艺术家的敏感，往往具有超前意识，古往今来，信而有证。

回头再来为王耀华先生的活动作一番叙述，他从1970年起即以自己的创作参加各种展出，引起多方注意，1985年《隔辈人亲》参加第六界美展辽宁省内展或优秀奖。同年在全国前进中的中国青年画展参展的《属牛的》作品又或优秀奖，1986年，沈阳市美协举办的《五人国画联展》以《呼伦贝尔的冬夜》，《雪墙》，《土地》等二十五幅作品参展，通过沈阳市电视台，新闻媒体的专题评论和报道，给群众留下了较深的记忆。1987年，国画《疏通图》在沈阳市第二届艺术节获市政府金奖，并被评为辽宁省优秀作品。1988年2月应日本大阪府泉大津美术馆邀请举办个人书画作品展并为参观者速写肖像，饮誉国门之外。1990年5月应美国中华艺术学会邀请，赴旧金山中国画廊展出个人书画作品，当地《国际日报》刊出《中国书画家王耀华推动中美文化交流来美展画》为题对这次活动作的评论。在此地引起的轰动和反应，令我们每一位龙的传人感到骄傲和自豪。1992年《黄河女》获加拿大第一届水墨画大展铜牌奖，同年十一月在俄罗斯伊尔库茨克举办个人画展，次年作品《戏水》等4幅作品被加拿大国家大人物画廊收藏。正由于画家在国内外所参加的艺术活动，社会影响不断扩大，故被新近出版的多种美术词典收入词条之中，以露头角且方舆为艾，来日方长，只要沿着自己的艺术道路坚定不移的走下去，前程似锦。

最后对王耀华的说话艺术还需补充几句，对之才有一个比较全面的认识，因为他本人对自己的书画有一定的自信，我相信是取得成就的起码条件，凡是对自己丧失信心的艺术家，要想在艺术领域中有所作为，那是不可想象的，自然是一味主观自信，同样是阻挠前进的绊脚石，应当予以克服，但王耀华的厚道，刻苦钻研的精神，他不至于走上相反的方向，正如一位作者在《美术大观》的评论《粗犷率真，如倾如注——介绍青年书法家王耀华及其作品》一文所说:“王耀华有三大：大块头、大嗓门、大步伐，做起事来雷厉风行，是个较为标准的关东大汉，字如其人，此言不虚”虽然寥寥数语，以勾出其本人的形象，性格的轮廓，这不仅仅是指从事书法而言，同时可以籍此说明，他与绘画创作有不可分割的联系。

                                              杨仁恺

                                                 一九九四年九月二十日