多年不见瞿谷量了。
　　忘不了他的水彩画对我的打动。人民公园的早晨或雪景，南京路或黄浦江，造船码头或农场冬天，都从实在的景物中散发出墨彩交融的朦胧美。他那独特的艺术语言，给西洋水彩画注入东方艺术的生命。虽然是几个十年过去了，这些画有时仍然从我的心底闪现出来。
　　这次又见到瞿谷量。那是在他离国十三年后的回归，扛了一块“美籍华人”的牌子，身份改变了。但带回来的布满美术展览大厅的画作，使我感受他内心深处那股母体文化的情结。
　　展览大厅里展示的不是水彩画，而是传统的中国绘画，画的不是海外风物，而是用中国的笔墨，写中国山山水水。特别是对黄山，他寄予了更浓重的情感。他对那方“黄山缘”朱文小印的解释说：“丁酉岁随老画家谢之光访黄山，目击山容之嵌崎伟丽，与夫景观之阴睛变幻，实在使我叫绝，随与黄山结不解缘。余之矢之山水，殆肇始于此。”
　　黄山是大自然给画家的造化。哪有山水画家不画黄山的，不是有人用几上黄山作自我标榜吗？其实有了滑竿和缆车，上黄山不难，难的是从松风石纹云姿中，画出黄山的韵味与魂魄。瞿谷量虽用水彩画过黄山蓬莱三岛，但是要从西洋画的焦点透视转向中国画的平远、高远、深远的散点透视，这在视觉习惯上应该是使他很为难的。
　　水彩、水粉、水墨都是用水而见长，有水则墨彩飞动，画就活了，有了生命。瞿谷量用其所长，把水与墨、水与色彩大搅合，使墨中有彩，彩中有墨、再施之以中国书法点线的皴擦，画面滋润而又富有流动感，把黄山的神采风貌筋骨表现得深沉，大气磅礴。这恐怕是单纯用中国画传统技法和视觉习惯无法取得的艺术效果。
　　瞿谷量对大自然有着特别的悟性。也具有很好的表现力，他画西洋水彩有着东方情韵，现在又移西洋水彩于东方传统绘画之中，两者殊途同归，都是以深厚的中华母体文化为背景。站在瞿谷量画作之前，你会感到他艺术中的纯净，他生活在纽约那样浮躁的社会中，为何能不受时风之所诱，而是心静气和地创造出这样的艺术来。

作者：郑重