2016年6月3日-9日，北京保利春季拍卖会将在北京四季酒店及保利会展中心举行。本季春拍近现代书画部遴选十余件书法精品，从晚清到民国，从书家到画家，从文人到政要。其中，何绍基《行书节录<东坡尺牍>四屏》、吴昌硕的《临<田车鼓>》、弘 一 的《行楷华严经集句》尤为值得期待。

　　中国书法，自殷商以来，历经秦汉、魏晋、隋唐、宋元乃至明清，纵横数千年，经久未衰。其体式也由甲骨文、金文、秦篆、汉隶到后来的草、行、楷诸体，或豪放、或飘逸、或秀丽、或含蓄，实可谓形态风格繁杂，内涵精深博大。中国书法以简练的线条造型表现各种复杂的意境和情趣，被誉为东方艺术的精髓和灵魂。

　　何绍基 行书节录《东坡尺牍》四屏 纸本水墨,176×45cm

　　估价：RMB2,800,000-3,200,000

　　何绍基此堂四屏，每屏六尺整纸对开，录文四行，选录苏轼尺牍中文本三篇。其中自首屏起，至第二屏首行末“为国自重”，为《与滕达道四十五首(之十三)》;第二屏第二行起首“萧相”起，至第三屏末“望外之喜也”，为《与滕达道四十五首(之十一)》;第四屏“近得”起，至正文末，为《与滕达道四十五首(之十六)》。观通篇，以作者惯常之行书一气写就，凡有自然句至行末，下一行则再起新段，故三篇未按次序排列，其中“顿首”、“不一一”等语亦省简，兼顾章法，又不违阅读习惯。何绍基行书由颜鲁公出，受《祭侄文稿》、《争座位帖》影响尤多，相比于晚明诸家由体势、字势胜，子贞更重笔意与书写性，可谓开二百余年来之新面目。对于其后学颜字诸家，乃至当代书家，皆有较深远影响。后世书入子贞者甚夥，其中近现代以茶陵谭氏延闿、泽闿昆仲为著。谭泽闿有室名曰“天随阁”，本堂首屏右下有“习是斋藏天随阁遗箧珍品”，可知其曾为天随阁主人谭泽闿临摹吟赏之故物，而后释出。钤盖此鉴藏印的天随阁珍藏、习是斋递藏之作并非此一孤品，而凡钤此印之何绍基，皆堪称何氏典范之作。

　　吴昌硕 临《田车鼓》 1925年

　　纸本水墨，136×66 cm.

　　估价：RMB1,200,000-1,800,000

　　吴昌硕是晚清著名画家、书法家、篆刻家，为“后海派”的代表，主张以书入画，而其书风的形成主要得益于石鼓文。所以，石鼓文亦是其绘画创作中最厚重的基石，对于正确认识其绘画风格，尤其是其用笔，具有举足轻重的作用。此《节临<田车鼓>》中堂，创作于1925年，为吴昌硕逝世前两年所作，可谓晚年精品。其中既不失石鼓文字形、字势，又在其基础上融入极具个人风格的笔意与章法特点，字形略长方，注重左右、上下结构合体字多部件的空间排列，笔法老辣苍迈，遒劲凝重，气韵淳古朴茂、雄强浑厚，完美诠释了吴昌硕书画之法的渊源。

　　弘 一 《行楷华严经集句》 水墨纸本，148×81cm

　　估价：RMB8,000,000-12,000,000

　　本作品风格与《华严经集联三百》相近，用笔方式上，起笔垂直利落为主，自然生动，不故作藏锋，顺势而为;行笔准中锋，略作起伏。收笔大都以笔肚收笔法为主，如纵横之用。却分点和撇及勾以笔尖收笔法为主，但笔尖离开纸面角度较大，常垂直上提，故收笔处时有小圆点。用笔方向上，这一时期，已不用《张猛龙》六十至九十度的方起角度，更多的从横画看，使用钟繇圆笔，约四十度以下角度顺入。而竖撇则保留《张猛龙》之落笔角度，但易方为圆，捺则无波，起与行笔角度一致。在力量分布上，横向笔画中短者，左略轻，右稍重，谓之起伏，非提按之法。长者，整体粗重，偶见方起圆收之微小力量变化。纵向笔画长者均重，常以四十五度角左右切落轻入，顺下略重圆收，时用悬针者，收笔尖状偏左(不居中)。撇画都重起轻收，使不出锋为敛，短小者化为点状。捺画力量由轻渐重，捺角短小含蓄，与王宠小楷最近。钩画不用“ 趯”法，出钩较短，右下角向左出钩常用九十度夹角，向上出钩似有外展之意，钩出略长;右上角之钩夹角在六十度左右，与下一笔相呼应。在左之竖钩常省减出钩，按笔为竖状。“心”字钩最有自己特点，出钩不向字心，而是向上钩出，且左点收笔向左上。折笔交接处厚实，常不作提法，特别是横折处。

　　黄宾虹 《金文七言联》 水墨纸本，131×17cm

　　估价：RMB850,000-1,200,000

　　郭沫若 《行草七言自作诗》 1962年 水墨纸本，131×64 cm.

　　估价：RMB800,000-1,200,000

来源：雅昌艺术网