时间：2009年4月26号
　　地点：中央美术学院美术馆
　　人物：（邵大箴、特劳狄、雷小洲、李晨、廖彩藻、）
　　关于当代性
　　邵大箴：表达现代生活的感受，亲切的、自然的、个人感受本身就具有当代性。所以按照那种理论去解释当代艺术，什么是当代艺术？当代艺术就是前卫艺术，那就过时了，否则就跟着别人走，不要追求什么，艺术就是一种生活方式，一种很自然的生活方式。他不需要什么，你有你的生活方式，我有我的生活方式，你追求你的当代性，我追求我的当代性，互不干扰，所以不要刻意追求当代性。你按照自己的方式走下去就会自成一系统，这个自在的系统在艺术的构成里面有存在的价值，不要希望引领什么潮流，引领潮流有引领潮流的人去做，你这个系统、素质、信仰、不是引领潮流的人，你是很平和的讲述自己的感情讲述自己的体会，和表达自己的艺术感受。
　　雷小洲：我生活在南方，很关注传统文化这一块，比如说中国的山水、水墨、和传统文化的精神性，我和李晨老师都在广州美院他是教国画，我是教油画，但我更愿意跟国画系的老师们在一起探讨油画的语言、材料、如何能跟传统的文化精神结合？如何实践？我也做过一些尝试，但如何走下去？方向的确立？会有怎样的结果？我想听听您的意见。
　　邵大箴： 中国油画这种把国画的情境融入到油彩中去，其实在二十世纪早期的画家林风眠、徐悲鸿、等都探讨过这种结合的可能性，而意向油画就是中国油画本土化的一种实践，意向油画就是把油画画成意向性、不具有写实性、平面性、平面性是西方现代绘画中的一个追求。这种写意的油画有他存在的价值，但是有个问题的倾向在里面第一尤其是南方的画家   的意向油画，平面性是什么？但是油画  油画不知是什么？   中国讲究线，   重、软、轻   色彩的肌理效果，这是油画的特点，另外色彩跟中国画不一，中国画是水墨讲究黑白灰，油画需要丰富的色彩，这是油画最重要的两个特点。但是平面性加什么呢？西方的这个现代绘画  平面性加起来了，但是他这个特点就消失了，  假如把油画画成水墨画一样，那还叫油画吗？材料不一样，所以油画不一定要画成水墨画一样，你强调线也好，你强调  也好，但是不要画成像中国水墨，水墨的写意精神可以运用到油画但不能丢掉油画的特质，油画的本质性，这是根本的。否则不要画油画，就像芭蕾舞如果跳起来跟民族舞一样，不用脚尖踮起，那就不叫芭蕾舞呢。所以你要把你坚持油画的 的特征，他跟国画的 不一样
　　雷小洲：油画可以用刀
　　邵大箴：你可以用刀刮
　　雷小洲：用刀、刷子、还可以像特劳狄那样用报纸做肌理。
　　邵大箴：用报纸做各种肌理效果，让画面丰富、厚实、我看你画面中画树、画山、都吸收了一些中国画的皴、扫、等技法。精神就是写意，西方现代主义油画其实跟中国文人写意画有许多相似的地方，  早就说过了，印象派之后的表现主义、野兽派、不就是跟中国的写意画一样吗？它脱离了具体的形和线，平面性、这一点是相通的，但是油画是油画，中国画是中国画，水墨画是水墨画。
　　李晨： 我注意到雷小洲画树的用笔有中国画毛笔的用法技巧。
　　邵大箴：毛笔在画面上的弹性、力度、起伏、韵律这个你完全可以做到，当然笔墨的效果和油画做出的　　　　效果不一样，但他的相同之处就在于他的写意性，莫奈的画就非常写意，睡莲系列。
　　雷小洲：包括透纳，现在中国美术馆展出。
　　邵大箴：对，透纳的水彩画，包括一些小油画都非常写意，不要把写意看出中国特有的，西方的绘画是写生里面有写意，中国的绘画里面写意里面有写生。西方的画讲究写生那么中国的绘画里面也有讲究写生的，宋、元时期的绘画很多都是写生的，但精神这块是写意的，所以西画可以适当的采用中国画的技法，但不要把油画画成中国画，也不要把中国画画成油画。这就有一定的距离。
　　雷小洲：那怎样把握这种度。
　　邵大箴：这就是你个人的修养，你有就不会去做过度的事情有自己的判断力，你现在已经掌握的很好。
　　李晨： 邵先生这番话一锤定音，信心倍增啊！
　　（题字留言）