《春》，40*75cm，1993年

《四月》40*75cm，1993年

《夏梦》40*75cm，1993年

　　程亚杰的人体速写除了快速、动感和美感之外，还有很强的音乐感，就像德彪西的音乐中有绘画一样，程亚杰的绘画中则有着乐章。

　　欣赏系列人体速写《春》《四月》《夏梦》时，耳畔自然而然会响起德彪西著名的一组音乐风景画《夜曲》（Nocturnes）“云”“节日”“海妖”，人们常称这三首富有印象派风格的音乐风景画为夜曲三联画。我不禁感叹音乐与绘画之间如此相通，大师与大师之间如此相同。

　　德彪西的夜曲是受印象画派启迪的结晶。在巴黎那个艺术之都，德彪西同好友比埃尔路易一起在画廊里泡几个小时，以几乎虔诚的热忱凝望他心爱的画作，“这些绘画，无论是德加，雷诺阿，马奈的印象画，还是美国画家惠斯勒（Whistler）的情意画作《夜曲》，画作上奇妙的线条和光色，使作曲家心醉神迷，乐思奔逸……”。德彪西描绘自己的音乐图画是“对单一颜色做各种组合的实验，就像研究绘画中的灰色。”

　　在夜曲中德彪西注重表现大自然的光与色的变幻，用音响的明暗浓淡对比作为色彩，勾勒出朦胧迷离的画境。

　　没有比德彪西的音乐诠释程亚杰的绘画“夜曲”--，《春》《四月》《夏梦》再贴切了，这三幅绘画夜曲是音乐的延伸与扩展，是音乐《夜曲》的视觉版，画家用的是线条，明暗，姿态，表情，演绎着美的乐章。

　　《春》尤如细丝般的弦乐，略带忧伤。

​　　《四月》酒神般狂乱的旋律，生动而活泼。

　　《夏梦》梦境中的美人鱼，有一曲无词歌在低吟，远方是一片波光粼粼的音乐海景，颜色绝不止一种。

　　音乐与绘画异曲同工，是心灵相通，思想相同。大师们技法精湛，同为精神领袖。

　　画家的三幅速写完成于1993年的维也纳。在后来的二十多年间，历经学院派，印象主义，幻想写实风格的探索与融合，程亚杰形成了自己的绘画语言和艺术风格，在2015年画家在《春》《四月》《夏梦》上添加符号数字，其含义耐人寻味，意味深长。

作者：王勇