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纵观蔡茂友水墨牡丹，多以淡见长，以水韵取胜，化其墨境为上。他充分利用宣纸的特殊表现力，巧妙运用水墨交融时产生的特殊肌理并大胆将水与墨、纸与笔、色与墨推至探索的临界点，从而创造出墨色滋润，变化万千、恬淡高雅的淡美之作。欣赏《面如酣酒姿若狂》，两朵粉色牡丹在画面左侧尽情怒放，在墨绿色的枝叶映衬下，更显娇美动人，似有暗香拂面来，一只雀鸟站在石头上，与花对眸，羽毛色泽光洁，姿态优雅。远景则着墨处不多，大面积的留白塑造出神秘高远的艺术境界，给予观者遐想的空间。整幅作品中物境、情境和意境三境俱佳且浑然天成，读其画作，观者的心灵会被其中的花鸟形象蕴含的生命活力深深地感动着，并为其国色天香的意境美所折服。
在《福如东海 寿比南山》，画家运用粗细、顺逆、轻重互换的笔法，来展现寿桃、锦鸡、枝叶的线条韵味。在色彩方面，无论是红黄通透的寿桃，还是红色晕染锦鸡的身体，实中有虚，虚实结合，构成耐人寻味的画面，具有灵气流动的迹象，产生气韵生动的生命力。写意画中的妙用笔墨具有形式和精神内涵的表现性特征，是水墨画创作中值得借鉴的。在画面中呈现出吉祥寓意：以寿桃、锦鸡两种吉祥之物来表现画面的主题，并且有一种性情在里面，尤为值得思考。
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