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在画家蔡茂友的水墨花鸟画中，以纯粹的水墨语言诠释水墨的妙处，刚劲且温润，俊秀而挺拔，深入刻画的物象层层叠进，有花鸟笔墨的厚重滋华，又有写意的逸趣。《真心识红乃君子》一作，笔墨清润，背景纯用红色牡丹花与青绿墨色枝叶交叉构成，画面主体雀鸟以“大山般”的造型稳立画面中心，两侧花丛分别在画面两侧并呈“三角”形态构图，在盘曲上升的疏枝上形成一高一下的间隔，而鸟背羽的墨色郁黑与牡丹花色对比衬显尤为热烈，此法突破了传统的技法程序，以写代染，笔意圆活，墨韵沉厚，使画面具有强烈的对比效果。
画家的写意花鸟画以个人独到的造型手法、笔墨形态、技法程式以及题材样式丰富了文人花鸟的传统资源，将文人的书写性笔调与精微的物象表现融为一炉。《嬉春》画竹叶下生长着一株兰花，用飞白法画兰叶，表现了兰的飘扬质感；用圆劲的笔法画草丛，表现了草丛挺劲的枝叶；用峭利的笔法画飞碟，表现了亮翅的潇洒。书法笔墨在绘画中的效用尤为突出。
画家的水墨牡丹作品在主体风格上介于勾染花点写之间，这种风格突破了文人写意花鸟的程式化语言，同时兼具塑造性和书写性，其作品《粉痕湿露玉玲珑》，用笔以粉红色彩染牡丹花瓣，洗练放逸，生动传神，尤其是以浅色淡墨方式写出枝叶，笔墨的线面结合极好，形态精道；所作枝杆在简练用笔中，依然表现出顿挫、复笔、略带飞白的细微皴擦等不同的笔法；所画蝴蝶，造型灵动，虽也用墨色敷染，但可以清楚地看出其以笔立墨，墨晕而不逾规矩的特征，以及墨淡而融厚有味，强化了笔墨的情绪特征，语言较之传统写真更富有动态感。
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