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2016-05-19 13:12
| 导读：陈尚昌的油画作品正是寓言这样一个现代文明的危机：在今天，人们对物质追求完全超越了对精神世界的诉求，两者的矛盾在激烈的冲突过程中不断地曝露出人性自身的弱点与危机。
宁佳（四川美术学院CAEA美术馆执行馆长） 艾恺曾说过：现代化是一个古典意义的悲剧！ 陈尚昌的油画作品正是寓言这样一个现代文明的危机：在今天，人们对物质追求完全超越了对精神世界的诉求，两者的矛盾在激烈的冲突过程中不断地曝露出人性自身的弱点与危机。
《皈依》布面油画 150x120cm 2016 陈尚昌 陈尚昌以画笔作为个人情感表达、宣泄心理愤懑的舞台，演进中的都市人与荒野动物、乃至无常废墟常成为他作品主要表现的背景线索。其画面基本的组合方法是以虚构现场的寓言方式为主。第一眼看他的作品，就会被画面上那些充斥着梦魇般的扭曲、敏感、怀疑，甚至孤立无助的激烈情绪所吸引。实际上，这也正是他将艺术创作看作一个由内向外渐进的显形过程的极好体现。
《撒旦式的姿态》布面油画 130x130cm 2014年 陈尚昌 陈尚昌善于将多种图像元素并置，追求一种超现实视觉效果。在他的作品中，画面的纵深感被不同程度的压缩，加上大笔排刷出的笔触与平涂色彩，使得主体图式显著跃现出来，有效地增强了他作品的感染力。此外，他还喜欢在画面中加入了许多个人幻想的元素，暗示出的自我感伤的青春期症候，呈现出艺术家对个人复杂情感的深度体验。从而使这些图像具备了一种超验特征和刺激的视觉效果。而那些精心构造出的乖张、冷漠的画面氛围不断激发出摄人的生命张力。
《原初异象》布面油画 75x100cm 2016 陈尚昌 应该说，绘画创作是人与物之间发生最为直接的一种体验过程。最终艺术创作将物的内在性与个人生命体验融和并彼此呈现。陈尚昌的作品弱化了作为 “媒介”身份的画面视觉，而通过强烈的情感与笔触强调出“物”在作品情感表达中的不可替代性。显然，他的作品更多的意义在于如何通过画笔来捕捉人与现实之间的关系和认识世界的方法，可以说，这样的创作过程恰恰是对图像符号形态和个体生命存在的重新认知。 所以对于年轻的陈尚昌而言，这个阶段的所形成的绘画风格只是个人艺术思考外化的语言特征；比风格更重要是潜藏作品背后的艺术家对当代现实生活处境和自我青春的关注与反思的观念。 |
来源：墙报-人物 作者：墙报
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