纵观山水画史，瀑布是历代画家不可或缺的元素，成为了秀山静水意境中的心灵之窗。可观其飞流直下三千尺，或随水面起伏荡漾，亦可在光风霁月的山水中流转。欣赏画家蔡茂友所作《瀑高入笑喧》，他动笔之前，画面的大体形象已在胸中成熟，但在动笔过程中，又必须随时审时度势。首先用重墨侧锋绘出近坡树木和屋舍山道，接着勾勒出湖中水纹，用淡彩略染湖面，使湖面显得开阔而有纵深感。再画云雾飘渺的远山，一瀑布顺流直下，与右边弯弯曲曲的山道形成了鲜明的对比。在瀑布落下与湖面所接水之处淡淡地渲染一些水影，更衬托出纵深的水面，瀑布边上勾画屋舍，压缩湖面空间，使上部厚重的山石间和飞瀑直下的空旷之势更为突出。审视整个山水画面，远近景物安排合理，墨色层次变化丰富，在委婉秀润的气韵之中显现出刚劲雄健的美感。

　　渔舟帆影是高华的，是画家心灵的映衬与魂魄的返照。画家蔡茂友常将其添于画中，欣赏《日华川上动 桃艳草际浮》一作，他先挥笔浓墨写桃枝，再敷色点桃花，点时花不一定都点在枝上，留出相应的空白点，以显示出桃花红白相间的感觉。每一棵树的外沿用色较浓，内心略淡，这样大致能分出每一棵树的形态；再以淡绿色染江面，不断延伸画面空间，勾点近处鸟群，再由帆影引向远处水岸，画面中，渔船发挥了引导流向作用，两处帆影自然淡下去，越远越模糊，最远处的水坡中略施草绿呼应，以显出纵深的层次感。

​　　在《灼灼桃悦色飞飞燕弄声》一作，画家笔下的屋舍、帆影、飞鸟的刻画准确简明，水岸和湖面被这桃红色树林熏染得更加富有诗意，展现他心中的“家”独特的理解。此作最有视觉趣味的是以桃花村落为中心的景致关联，以及大片桃花簇拥着的村舍和湖面上的渔舟场面围绕正面中心的推进延深，平面中的深度己在这幅画中得到有力的体现。欣赏画家所作水墨山水，将善心、定心等作为达到最理想的心理状态，从而达到作为内心修养完好的境界与状态。