如今社会尘嚣日上，人心容易急功近利，但国画无疑是治愈聒噪内心的一剂良药。因而，越来越多人开始学习国画创作，但作画最为可贵之处在于得意忘形，追求精神境界的恬淡超脱。在画作中能守护文人初心、心性本色，守得一方心灵之地的净土，创作出充满幽幽意境的优秀国画作品，而大愚便是这些千淘万漉中脱颖而出的一位创作者。

大愚拟徐渭笔意

其中，徐渭是他崇拜的一位画家，他的画风在很大程度上继承了他的泼墨写意花鸟画之创作精髓，无论是花卉还是花鸟，皆采取一挥而就，一切尽在似与不似之间，对笔下的花木、鸟类，大愚运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，将花鸟神韵刻画得入木三分，整体画面表现出清新唯美、宁静致远的风格。

在大愚的花鸟画作品中，其中以他的荷花画最为突出。在微醺的冷色调背景之下，荷花自由舒展，荷叶随意曲折，荷叶用大块水墨点成，风格疏放，不求形似。花鸟互相呼应、相得益彰，灵活的运笔轨迹构成浓淡、大小、干湿、疏密程度的对比，无不体现创作的即兴性和不可复制性，是一种中国国画中特有的抽象表现主义，蕴含画家内在的气质、使赏析者有如临其境，令整个画作中充满了一种雅致的氛围。

大愚在墨法上呈现出随意浸渗的墨晕，又注重把握下笔浓淡，在写意中生动传达出了花鸟的不同神韵与特点。它的荷花图、古藤图，虽然只是描绘其中一小部分，却有让人联想到接天莲叶与藤蔓铺满的场景，给人以无限遐想。

大愚拟八大山人笔意

大愚画作中绘画的主观感情色彩强烈，下笔挥洒放纵、泼墨自如，从而他的写意花鸟画蕴含着个人思想情感的诸多元素。用墨浓淡相间，似雾如霜，笼罩一层神圣而又静谧的气息，有着一种莫名感染的力量，观之令人心灵宁静安详。以画观人，可以看出大愚的内心是有着怎样的一片淡定心境，才能将笔下的荷花、鸟雀渲染得精美无双！

大愚创作花鸟画，在构图时也十分注重注意不平衡之平衡，谋篇上下左右，皆有所偏重。画中有画之处为实，下笔实而不闷，彰显空灵。画中留白处是虚，但虚中有物，不至于浪费空间，从而让虚实在画面上互相调节和变化，给人们以空灵、深邃的感受，也引起种种联想、窥测、回旋的余地，仿佛诗一样，非常含蓄、蕴藉、捉摸不定地、言尽意不尽地耐人寻味。这也说明了大愚创作时“意在笔先、胸有成竹”，所以才能“落笔成形，一气呵成”！

大愚拟齐白石笔意

同时，大愚在题款印章时也十分讲究，注重通过印章补画面的不足。纵观大愚画作，他多采用起首章、姓名章、闲章盖、押角章等，在气势、分量、色彩、大小、位置上皆有自己的心得，布局时虚实相应，疏密相间，给画作以色彩，令画作表达出一种抑扬顿挫的音乐美感，这也是值得欣赏者学习研究的方面。

大愚拟徐渭笔意

「大愚，号虚空，出生于1964年，其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣；喜好于书画有关的笔墨学者，追寻黄宾虹先生的五笔七墨的独特画风，目前有代表作《新富春山居图》《拟黄山汤口》《秋鸿》《创世之柱》《十方世界》等。」