艺术新时代的来临
      艺术当代的特质，是寻找自我认知态度的载体，并将自我之思想体系的相对唯一性，变异转换之载体中呈现。所谓以技术炫耀的艺术家独霸艺坛的时代，倍受强烈挑战与倾斜。
     何为艺术，不同时代有不同时代的理解与新艺术形式的呈现。而在前时代的艺术进程中，我们可以看到，每一次艺术革命，将是一种新时代宣言的呼唤与趋势。
    心迹画家凡高，并无学院之基础训练，他画的人物与景物形色组合，均是在抒写心灵的妄想与态度记录，所谓的形色特性，均是在坚定的述说灵魂之语与生活所见之中呈现，而并非基础之后的逐渐演变。毕加索为何放下了他那16岁就具备的学院式写实功底，去革自己的命，而在自我图式的演变过程中，经历了撕心裂肺的图式记录割舍。凡高与毕加索是不同的两种方式介入艺术领域，但都在坚定的表达自我之态度，述说着自我的宣言和立场。而我等的艺术呈现，为何一直在刻意的寻找着自我风格与市场的对接。天地之别的艺术初衷，则是名与利的掴协。淡化了自我生命的价值与发言。《乡村计划·1993》1993年8月26日，王亚中与山西青年艺术家创作团队，在中国美术馆和中国日报画廊举办展览。
    

     我为什么说今后的艺术，是跨界的思想体系的“载体艺术呈现”，因不在艺术职业行当中的文人，科学工作者，大众们，更容易抛开艺术市场的诱惑，也无法得到认可，甚至在艺术群体中，也在不断出现冲出框架的艺术革命者。
    这是一场艺术技能优先群体和思想体系独占载体的艺术战争。
    艺术的新时代，已经来临。传承坚守也许是一种信仰和责任，但开拓创新也许更是一种传承的初衷和伟大的企盼。（2021年5月21日王亚中)