咸景洛 （Ham kyung-rak），出生于韩国光州市。被何家英教授的中国工笔画深深吸引的咸景洛到中国天津求学。2003年，师从中国当代工笔画家何家英教授的咸景洛在天津美术学院中国画系获硕士学位。他的作品多为中国工笔画，虽然是一个非常传统的艺术创作媒介，但是他却在其中加入了很多现代生活元素。中国工笔画的淡雅如同艺术家沉稳的性格，和诙谐的绘画主题形成了先扬后抑的感官体验。

He-story

 

这幅He-story 是本次展览的同名作，也就是‘他的故事’。如同自画像一般，代表贪婪的小猪盯着手机的眼睛已经变得红，显得非常沉迷，这一行为体现出了艺术家对手机沉迷的反思。作品中还有着类似苹果手机，画满了美元的手机壳，像眼睛一样的摄像头，印有传统花卉图案的领结等视觉符号。

 

手机摄像头被咸景洛用红色的眼睛取而代之，让人有一种危机意识，这其中隐喻着商家通过手机监视着用户，并且窃取着消费习惯等信息。很多人在买完新手机的时候都会不自觉的把手机放在显眼位置，咸景洛把这一现象体现在作品的构图上，画面中手机占据着C位。而手机壳上的美元图案，也暗示着手机的价值，手机主人们恨不得把价值标签贴在手机上一样，对应着虚荣和炫耀。这些产品，让通过其代表的钞票量来体现身份辨识度，传递出对于地位身份的贪婪。而中西方结合的领结也是标志着现代生活和东方人的身份认知的一种混合。

 

月（二）

 

这幅月（二）透过梅花和皴出的树干呈现出中国工笔画的古典之美。而梅花香自苦寒来，对于人的德行来说就比喻韬光养晦。咸景洛把艺术家绘画的过程比喻为桃花，绘画的功夫是靠苦练出来的，而最后的作品就好比经历过苦寒的梅花一样，有着特别的香气。

 

而小黑猪手中的自拍杆打破了这幅作品作为传统中国工笔画的刻板印象，他们在摇摇欲坠的枝头上凹造型，自拍。如同闯入者一般，传统工笔和卡通的冲突感也意图打破人们对于艺术作品的刻板印象。

 

息（二）

中国画的留白，在这幅息（二）中充分的体现。留白巧妙的把视觉中心放在了小黑猪身上的长出的绿苗上，绿苗象征着希望，这也是艺术家咸景洛想要表达的一种重生的信念。小黑猪的尾巴和翘起的耳朵形成了一个前后呼应的视觉平衡。而云彩通常象征着灵性，而猪通常象征着贪婪，这两个符号的冲突，也形成了一种观念上的不一致。咸景洛用一种刻画美的手法，去精雕一个贪婪的形象，也意图打破人们对于表面现象的顽固观念。

 

春天

在这幅‘春天’中，咸景洛用绘画的符号表现出一种贪婪的小黑猪们站在鲜艳的花朵上 。鲜花象征着多姿多彩的生活，而花的茎都缠绕着钱。这是一张看似美丽的绘画，但是仔细思考，‘春天’所画的不就是这么一种灿烂和贪婪的同时存在么？这不得不引人思考，如若艺术家咸景洛没有画出来这灿烂背后的贪婪，又有多少人愿意直视这种不光鲜的背后机制。人们总是看着美好就想忘记丑陋。

 

表里不一

 

不管是咸景洛的‘He-story’，‘月（二）’，‘息（二）’，还是‘春天’，作品都有着各种不同类型的‘表里不一’。‘He-story’这幅作品中，冲突感来源于现代身份和传统观念的冲突。消费主义盛行使得人们忘记了谦虚的儒家思想，而倾向于欧美人‘Flexing(俚语炫耀财富)’的行为。这也通过小黑猪所佩戴的中西结合的领结说明。

‘月（二）’这幅作品，冲突感来源于传统工笔画和卡通画。看似是一幅传统中国工笔画，为什么一定要只去画那些古代人画的题材呢？咸景洛打破了这一观念上的束缚而描绘出现代人的生活。

在息（二）这幅作品中，贪婪的代表——猪和清高的代表——仙人同时出现在了画面中。就如同人性一样，有很多互相冲突的性格同时存在。

 

在‘春天’中 ，灿烂多彩和背后的现实残酷也是一种表里不一。

 

我为什么认为咸景洛的作品是表里不一的呢？那是因为他想表达的是美丽和丑恶，善良和邪恶，传统和现代，这些看似是冲突感强烈的观念的共存。试想当两极的事物同时存在并且同框，我们是否可以窥见这其中的复杂？他的作品一眼望去的符号让人先被其吸引：鲜花，卡通这些波普的符号被人所熟知，似乎信息显而易见。但是，当你开始仔细看时候就会发现其中的内容让人开始思考，如同哲学一样，唤醒人们用全新的目光来复盘曾经的观念。

 

让看似轻松的信息变得严肃并且引人反思，这就是咸景洛作品的特色，与其在本画廊2018年的展览He-story 岛一样，用卡通来表达一种艺术家的孤独感。这种表面浮现的轻松，实则严峻的表述风格，也是艺术家咸景洛几十年以来对于绘画的质量和内容的坚持。