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视觉艺术家Paul Sharits回顾展在德国举行

2015-02-03 00:00


Paul Sharits, Shutter Interface, 1975陈颖编译Venue: Fridericianum, KasselExhibition Title: Eine RetrospektiveDate: November 23, 2014 – February 22, 2015
美国视觉艺术家Paul Sharits（1943-1993）回顾展“Eine Retrospektive”目前正在卡塞尔弗里德里希美术馆展出。
“我希望能抛弃模仿和错觉，直接进入到更高层次的戏剧艺术中：电影胶片，二维的画面；单个的矩形构架；投影仪的操作；三维的光束；环境的照明；二维的反射屏幕表面；视网膜屏幕，视神经以及意识的个体心理生理主观性。”——Paul Sharits，1967
用精确构成的16毫米电影胶片进行创作，Paul Sharits这位实验电影导演打造出了不寻常的电影空间，而一定程度的复杂性和密集性则赋予了这些空间特征。在他的作品装置和多重投影中，Paul Sharits不仅是将电影转变成了一种深度视觉化的东西，更使其演变成了一种深刻的身体体验。精心布置的彩色组分（作品“Shutter Interface”）、具有迷惑性的电影中的电影的展示方式（作品“3rd Degree”）以及被图像打断的抽象序列（作品“Epileptic Seizure Comparison”）形成了Paul Sharits对电影这一媒介的功能与状态进行反思的基础。Paul Shartis, TOUCHING, 1968在他的“Frozen Film Frames”系列中，Paul Sharits将电影简化成了其最关键的成分，使它“凝固”成了漂浮在空间中的雕塑：他将电影画面一个接一个地嵌入到悬挂的树脂玻璃方格中间，这样处理之后，它们可以同时从水平和垂直两个方向进行观看。他将电影简化为胶片和光这两个根本元素，以此剥夺其基本的决定元素——也就是时间和动作。类似于这些电影化的作品，Paul Sharits继续在大量的绘画作品中利用分析型和具有节奏感的色彩组分进行实验。在他用签字笔在坐标纸上创作的双连画和其它系列中，Paul Sharits将他的研究放置在影片的旁边，以此创造出一种完全属于他本人的电影符号。在上世纪80年代初，Paul Sharits再次将注意力放到了其艺术的根源上，也因此放到了绘画上，在这里，他同样主要关注这种媒介的功能与状态。

Paul Sharits, Transcription, 1990

来源：艺术眼新闻展览

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