古人鲜远行 俯仰宇宙 悠悠天地

尽归于一阁一院

常藏物以寄情 以澄怀

 

 

 

图片来源于西泠拍卖

 

西泠印社2019春拍将于7月6日 - 8日在浙江世贸君澜大饭店举行。现遴选本季春拍文房清玩部分精品供大家先睹为快。

精品一览

 

 

 

明·黄花梨嵌云石龙纹插屏

带座高 59cm，长 55.6cm，宽 29.4cm

 

屏风的使用在西周早期就已开始，称之为“邸”。是天子专用的器具。汉唐时期，古书记载的屏风种类就很丰富，汉《西京杂记》有“赵合德所居昭阳殿中设木画屏风”。《唐书》有“房玄龄集古今家诫书于屏风”。

此座屏选用黄花梨精雕，木料上乘，色泽黄润、材质细密、纹理柔美、包浆浓厚自然。屏芯四周镂雕螭龙纹饰，上下双螭龙对立，中饰山石灵芝，两侧螭龙纹衔卷草灵芝，纹饰灵动自然，大方雅致。石面斑驳，正反各不相同，群峰连绵耸动，云气盘绕，山石点缀成趣，峰峦如黛，山顶云烟霭霭，宛若仙境。两侧站牙为变体螭龙纹，身躯作卷叶状，足抱鼓墩牛鼻卷式。整个插屏线条流畅，简洁大方，雕刻精美。将山石自然的境界清幽，与黄花雕琢的工艺精妙相结合，体现了明清文人清赏的独特语境。

 

 

 

明·小松款竹雕刘海戏金蟾摆件

款识：小松

高 13cm

款者简介：朱缨（1520——1587），字清甫，号小松，嘉定竹刻名家朱鹤之子，不仅竹刻技艺超迈前辈，且书画皆工，为世所珍。工小篆及行、草，画尤长于气韵，刻竹师承家法，名著一时。著有《小松山人集》。

此件刘海戏金蟾以竹根立体圆雕，皮壳老熟透亮，皮色深红，包浆质感久远，具有明代竹根雕质地特点。刘海宽额披发，脸颊丰颐，裂嘴露齿，眯眼大笑，神态憨态。其上身袒胸，肩披布衣，衣褶自然飘逸。体态圆润，侧首扭身。其斜坐于山石上，左腿略屈起。刘海所呈现的曲线，富有独特的审美姿态，自然不拘泥，是经过仔细揣摩与观察才雕琢而成。刘海右手三指手撵一枚钱币，左手手托三足金蟾。刘海以钱为饵钓蟾散财为典故，寓财源兴旺、幸福美好之意。其背面山石处，楷书阴刻“小松”款。

故宫博物院藏“竹根雕刘海仙人”表现技法与人物开脸、神态捕捉与本作极为相似，均为承袭嘉定派风格，展现朱氏一脉圆雕之特点。小松朱缨其父朱鹤为嘉定派开山名宗，其圆雕弥勒定嘉定派竹雕之基。其子沿袭嘉定深刻之法。《竹人录》有云：“刻竹木为古仙佛像，鉴者比于吴道子所绘。”小松多涉及谪仙佛陀刻制，且自有一法。此件刘海戏金蟾圆雕技艺运用丝丝入扣，将刘海传神的动态通过合宜比例逐一呈现，标志著明代嘉定派最高技艺。

 

 

 

 

清乾隆·紫檀嵌谷纹璧插屏

 

高 34cm，长 31.6cm，宽 14.2cm 

屏芯长：23cm 宽：23cm 

玉璧外径：17.2cm

参阅：《乾隆皇帝的智与昧——御题诗中的帝王古玉观》第94、95页，邓淑苹，国立故宫博物院，2019年。

插屏屏芯以紫檀木作框四拼，顶部作倭角式，前方中开圆形，置玉璧，四周镂雕卷草纹，四方各盘踞一龙，雕刻细致入微。插屏屏座，站牙及座墩浮雕变形夔龙纹，与底牙板变形兽面纹牙板风格一致，绦环板饰祥云纹样，兼具乾隆宫廷座器韵味。相类乾隆古玉紫檀插屏，主要收藏于台北故宫博物院。

 

 

 

 

台北故宫博物院藏大量早期文化玉璧，为了乾隆皇帝便于欣赏，常以木作包装。《乾隆皇帝的智与昧》中，编号AB-17、AB-18这两件战汉时期璧屏风的形制，紫檀刻绘形制与此件基本一致。中部镶嵌玉璧为汉代谷纹壁。此珍赏之物，嵌于紫檀座上，以作文房供玩之用。其璧为青白玉璧，通体带浅褐色斑，质地斑驳古拙。璧环双起线，中部先铲地作蒲纹地，于六棱形内阴刻谷纹纹饰。此种玉璧做法在汉代中期较为常见。其嵌造、木雕之巧工，出自清宫造办处之顶级工艺。

 

 

 

 

清乾隆·乾隆御铭款螭龙纹松花砚

 

高 2.8cm，长 14.4cm，宽 10.7cm

砚背铭文：出天汉，胜玉英。琢为研，纯粹精。勑几摛藻，屡省成。乾隆御铭。永宝用之（阴）。 

参阅：《品埒端歙——松花石砚特展》第 88、89、124、125页，国立故宫博物院，国立故宫博物院编辑委员会，2011年。

 

 

 

 

 

自康熙三十年后，松花砚即成为宫廷专用砚，从开采、设计到雕刻，都由皇家垄断，均需造办处请圣旨定夺。松花砚主要用于御用珍赏，以及赏赐臣子，且产自松花江流域，为满族龙兴之地，以此作特产赏赐，尤显皇恩浩荡。

《西清砚谱》中亦记载了清初康、雍、乾三帝御用的六方松花石砚，可见其品位之高。砚盖为黄绿两层色石琢制而成，上盖身为绿色，微泛黄，上层镂雕变形龙纹。下盖为呈姜黄，微起四足。黄绿相迭，纹饰华丽，雕工繁复，符合宫廷对御用品文雅精细的审美标准和要求。砚盖构图饱满，繁而不密，格调古雅大气，与石质相得益彰，雕饰机尽华丽，减地浮雕仿古螭龙纹饰，中间饰以各种形状的几何纹，盖面下部镂空鸡心纹，以圆形穀钉纹环绕一圈，内以变形卷云纹组合装饰，似中古鸡心佩。工艺繁杂，方折圆转，犹如鬼斧神工。

 

 

 

此形制松石砚盖，从康熙时期就已经流行，雍正乾隆期都有依照前朝形制定制。砚台作双池，四周雕刻变体夔龙纹饰。砚背挖浅地。阴刻楷书：“出天汉，胜玉英。琢为研，纯粹精。勑几摛藻，屡省成。乾隆御铭。永宝用之（阴）。”其字内填有朱砂。 此《钦定四库全书御制文》二集巻三十九有载。“天汉”为吉林松阿里江的汉语名称，是松花石的产地，“天汉”的精粹胜于美玉的松花石砚。砚膛平整细腻，质地温润细腻，以手抚之略有滑涩之感。结构坚实，雕琢精良，品格不凡，精巧雅致至极。纹饰亦相互呼应，鸡心形砚堂上镂雕双螭龙相对而视。整器线条流畅文雅，内蕴摹古慕古之风。彰显宫廷无所不工的艺术品位。

 

 

清乾隆·白玉高浮雕螭龙纹赏瓶

带座高：23cm 高：20.6cm 

 

乾隆年间对准葛尔的平定解决了长期以来阻碍玉器发展的原料问题，玉料的丰沛使这一时期的陈设玉兴盛，这一时期和田玉大量开采，据道光元年堂抄载：“新疆平定后，和田、叶尔羌一处，每年进到玉子四千余斛”，主要直供宫廷。

 

 

 

此玉瓶即采用上等和田玉料，玉质细腻，油润光洁，尺寸较大，整雕而成，耗料颇丰，瓶身典雅端庄、厚实沉稳，瓶身大量留白，最大限度显示材质的温润，充满高贵矜秀之气。盖与瓶身子母口扣合严密，盖上盘桓螭龙，鳞发毕现，瓶身颈部置螭龙耳，施活环工艺，瓶盖亦用链条活环相连，与螭龙耳活环相互呼应，灵活装饰性强。

 

 

 

瓶身内裡掏膛均匀光滑，外壁两侧镂空浮雕梅花纹，枝干遒劲蜿蜒，力量感十足。底部饰岩石、海水纹，布局工整大气，清雅大方，雕刻简繁结合，工艺精妙绝伦。同类玉瓶尺寸及工艺罕见，实为雅赏佳器，乾隆宫廷气质内蕴。配紫檀如意云纹座。

 

 

 

 

清·紫檀雕拐子龙纹琴桌

高：79.5cm 长：106cm 宽：36cm 

 

此桌紫檀大料而制，料质莹润，呈深褐色，木纹清晰，用料考究。琴桌造型工整，其牙板镂雕拐子龙纹及夔凤纹相间，居中雕刻一牛首纹饰，造型沉稳大气，纹饰具有清早期纹饰特点。桌面两端起线，呈书卷形内收，于直线处求曲，整雕外翻马蹄形足。两侧拐子龙档板与底部圈口作固定。五代诗僧齐己《赠李明府》诗有“冰痕生砚水，柳影透琴床”句。一般琴身长出桌面，要求“长过琴一尺许”。琴桌除置琴抚琴使用外，常做客厅、书屋陈设，以其精致小巧在明清之际颇为流行。此琴桌精工巧制有文房雅韵，又具宮廷秀美之风，陈列书房之中赏心悅目。

 

 

 

 

清早期•竹雕群仙祝寿山子摆件

 

高 35.5cm

来源：文物公司旧藏

参阅：《竹镂文心：竹刻珍品特集》第117页，上海博物馆，上海书画出版社，2012年。

 

 

 

此摆件以竹为材，用料硕大，结合浮雕、镂空雕以及圆雕等雕刻技法，雕琢出亭台楼宇，学者高士，郁郁苍松等，画面层次分明，立体感强。山子是清代盛行的陈设摆件。此件以群仙祝寿为主题，其间仙山隐逸，云雾缭绕，苍松虯曲，溪涧曲折，水流成湍，奇径蜿蜒通向山顶，楼阁巍峨错落有致，渺渺若蓬莱仙境。各路仙人手捧贺礼相携拾阶而上，且行且谈，怡然自得。山顶祥云冉冉，西王母乘凤而至。

 

制者巧妙以自然之质再现自然，将整块竹根雕成山形，巧物于手，通体满工，集浮雕、线雕、镂雕等诸艺，层层迭迭，刀法深峻圆润，细腻流畅，雕琢尽精细，人物姿态生动，仙气萦绕，场面热闹，宛然眼前。元代以降，许多文人挟艺屈居于匠户，从事工艺品的设计与稿样的绘制。到了明清两代，以画入器的情形更为普遍，清代皇帝对器物之欣赏追求“画意”，此件造型设势有如山水人物画之经营考究，正与清早期时期皇室趣味的取向有关。

 

 

 

 

 

明·大明宣德年製款

铜雪花金大蚰龙耳炉

 

款识：大明宣德年製

带座高 18.8cm，高 11.5cm，通径 33.5cm，口径 23.7cm，重 5681g

蚰龙耳又称蜒蚰耳，为宣炉中最具代表的炉式，正如《宣德彝器谱》三卷本曾赞美此式炉“款制大雅，为诸炉之冠”。据传，宣德年间奉旨监铸的各部大臣，推荐此款仿白定香炉，备受皇帝青睐而成为御书房内的御用炉品。

 

此炉炉身饱满硕大，质沉压手，如此大炉者，罕见。平口外侈，鼓腹下垂，底承圈足，足墙外撇。炉身两侧置双蚰耳，丰腴肥厚，有力挺阔。掏膛干净规整，器壁厚薄均匀。炉身雪花金，经年盘养，宝光润泽。腹底外铸方形减地阳文楷书款“大明宣德年製”，旁饰双龙，字体清晰。精心配硬木制底座，可见其珍爱之情。此炉铜质精纯，胎体厚重，造型规整大气，颇为难得。