更大空间
      非具象艺术作品，可能给了艺者述说故事认知更大的空间。
      写实物象作品，要受到更大程度已有数字格式的支撑。
      比例，尺寸，光的计算，道具的严谨性，或解剖结构的合理性，以及构图框架的分割部局。或更复杂在心点与发散点的配置平衝，更有复杂边线的拿捏与处理。似乎这些技术，参杂着匠人匠心的苦苦修为与掌握，与拓展。
      学艺者，几乎半生在追求着现实框架的修正，遮挡了激情与舒展的妄为之路，也是学习十载，不一定能够得到述说情怀一时，但也是津津乐道之为。      艺术纯抽象语言的途径，也更为复杂在意识的强制转换上，或在无事中生非，生异，且堆积重心的显出。也并非能拿捏住故事的圆心，或因小事而摊成大事，去左右强辦。或将大事折腾成没有规矩，即意念的生成，均在过程中反复倒置，或终了成一框架搁浅，或越过千山万水亦无终点而停止讨论。
      她并非一站一式的去完成大意，或每一作品间的衔接，只在情感中搭界。
      所谓非具象或抽象，或在具象意识情感的号召下，变异语言符号陈述意义。
      纯抽象在肆意与无意间显现，或偶合意见显出的呈现。
      非具象制造，艺者无需缠绕在限定的规格中述说，也能将事态陈述了艺者对现实态度的表达，并更任意加注了艺者的直述观念符号，这种述说方式，或称为古典型抽象。
      纯抽象可能更注重行为偶合，纯写实计算得来。非具象兼容意识与自我行为，合成作品的能动性，更使艺者任意思想的纵横表述，更能使艺术建材的宽泛伸张，也更加连带了人性意识，与潜意识思维积淀的共同显现。或更为不折不扣的牵挂着无限动能的助力，而述说记录生命的各种形态与体验之可能。（2019年9月6日王亚中）