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陈仕彬国画山水作品《白沙洲渚夕阳微》
“引书入画”是传统书画艺术的一个很重要的主张，他这一点抓的很好。中国画主要讲“气韵”和“骨法”，“形似”不是最主要的，主要的是“气韵生动”和“骨法用笔”，在这个前提之下，书法上“用笔”的深厚功力就显得格外重要，所以陈仕彬抓住了这一点，就使得他画的意境很高。
--马振声（中央文史研究馆书画院原院长）
“白沙洲渚夕阳微”出自于宋代释道潜的诗《秋江》，全篇为“赤叶枫林落酒旗，白沙洲渚夕阳微。数声柔橹苍茫外，何处江村人夜归”，陈仕彬先生在画作中的落款便有此诗全文。诗中动静、虚实结合，所绘景象美不胜收。
这幅作品是陈仕彬先生的一幅六尺整张写意山水画，也是其个人很喜欢的一幅作品。这幅作品的成功之处就在于画中的笔触，也就是书写性，特别是山石的轮廓结构，作者主要用的是大篆和汉隶书法的书写性来勾画的，甚至有的皴法体现了这种书写性，包括半山的流云行云，也是用这种比较拙的笔触来描绘。这种书写性融入山水画以后，就让整幅山水画显得更加浑厚和古拙。
作者在墨色上的处理也有讲究，近景和中景都用的是相对比较枯的，但是浓和淡的区别，在作品里面也有比较大的变化，远山用了大块淡墨来烘托前面这种气氛。
这件作品还有一点成功之处就是“用色”，颜料的上色不是涂上去的也不是抹上去的，而是采用书写性一笔一笔的写上去的，所以整个画面看起来比较生动，有生命力。
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