The Ephemeral Museum: Old

Master Paintings and the Rise of

the Art Exhibition

Francis Haskell

Yale University Press 2000

博物馆学对于许多艺术史家而言继续作为一门被迫退出的研究题材。对于任何熟悉弗朗西斯·哈斯克尔的著作的读者而言，发现哈斯克尔的著作《转瞬即逝的博物馆》的原创性以及研究领域不是一件惊奇的事情。尽管这是哈斯克尔的最后一部著作（哈斯克尔于2000年1月于英国伦敦逝世），但是我们能够仅仅希望本书的编辑者尼古拉斯·彭尼[Nicolas Penny] 所提及的哈斯克尔所留下的未曾出版最后的一些演讲在未来的时日当中依然是适用的。

本书的中心观点在于介绍在意大利17世纪最早的时间里一直到最近1994年的在英国的皇家艺术学院所举办的普桑的展览这一种类别的老大师的艺术展览[the Old Master Exhibition](尽管在此书当中就这个主题本身而言没有形成单独的一个章节)。在他的一些前期的著作当中，哈斯克尔已经各种各样的主题以及一些独特的展览；例如在《趣味与古物》[Taste and the Antique(1981)]当中艺术作品的被接受、展示与运动（也可以译为移动），《艺术中的再发现》[The Rediscoveries of Art (1976)]当中的奥而良收藏[the Orleans collection]出售的影响以及曼彻斯特“艺术珍宝展”[the ‘Art Treasures’ exhibition ]的意义以及在《历史及其图像》[History and Its Images(1993)]当中的所提及的于1902年在比利时的布鲁日举办的“弗拉芒原始艺术展览”[the exhibition ‘Les Primitifs Flamands’ ]等等。然而，仅仅是在1990年8月10日出版的关于提香展览（这个展览从威尼斯的公爵宫巡展到华盛顿的国家画廊）的一系列著作的纽约书评[the Review of New York]当中哈斯克尔才公开地谴责这样的一种决定：为了一个展览而在全球运输一件欧洲艺术的杰作——贝利尼[Bellini]的《诸神的宴飨》[Feast of the Gods]。

 在弗朗西斯·哈斯克尔的《转瞬即逝的博物馆》这本著作当中，在把读者引向一系列关于老大师的艺术展览的旅程并且提供他的对于一些特展的细节化的个案研究的过程当中，哈斯克尔以一种无可辩驳的方式让读者了解这样的一个事实：展现给那些艺术作品的运输面前的作为最为人们所怀疑的事件之一的物理性的危险性（危害性）。他在本书当中便故意以一个警告性的图像开始他的序言：“在我们数英里之上的天空当中的那些喷气式飞机运载着它们的关于提香、普桑、凡·代克以及戈雅的货物的正加速穿梭于苍穹当中。”尽管那些老大师展览的艺术作品的运输的物理性方面明显地是极大地让哈斯克尔担心的问题的一个，但是他对于那些老大师的绘画展览的深入分析则显得远为复杂得多。他将这一类展览的根源定位于17世纪的罗马以及佛罗伦萨所组织的那些纪念圣人们的节日以及宴会节日的那些“转瞬即逝”的作品展示。他描绘了18世纪的那些为老大师的绘画而展示的拍卖行[Auction Houses]以及销售房[Sale Houses]的重要性，还提供了一些易于引发读者浓厚兴趣的实例研究，比如1778年由Mamme`s-Claude Pahin de La Blancherie于法国巴黎所创建的“通讯沙龙”[‘Salon de la correspondance’]，这个组织专门为当时在世的一位艺术家Joseph Vernet举办过一次展览。