房日兔

 继《十二星座》系列后，曼星的新作《二十八星宿》继承了她的艺术主题和风格，在这继承之中含有她一以贯之的探索。《二十八星宿》与《十二星座》一起，以东西方不同的天文概念为母题，揭开艺术家内心重幕的一角，令观众可以一探。与《十二星座》的创作思路类似，在《二十八星宿》中，艺术家在各个星宿间展开了精神与身体的双重遨游，这遨游的梦痕显现于以二十八个星宿分别命名的二十八幅画中。

翼火蛇

 曼星坦言，天文的概念对她具有吸引力，是源自于一股以空间之广大反观自身之微小的动力。天文是她体悟生命的入口，而非终点，她真正关切的是整个宇宙。组画中不时出现的鱼元素亦可佐证她对生命的关心，鱼代表着水中的生灵，是人类的初始形态。鱼儿在形如波浪的线条中变换着姿态，观看这些鱼儿，不能不让人将在星空下栖息的人类和它们画上等号。

奎木狼

 陶渊明曾在一个“草木长”、“树扶疏”的孟夏，以一种轻快的语调，记叙自己耕种之后的读书乐事，这便是他的诗作《读山海经·其一》。他读的是《周王传》、《山海经图》，而他读的方式则是“泛览”、“流观”。以一种漫步的方式来体察《周王传》、《山海经图》等书记载的古往今来的奇异风物，陶渊明写下了“俯仰终宇宙，不乐复如何”，其快意不辩便明。而我在一个相似的夏日看到曼星的画，与渊明颇有同感——曼星于历史长河中摘取意象，她的画是带有个人印记的奇异风物——而顺着她充满想象力的线条流淌的是“泛览”、“流观”的邀请，教人如何不乐。

娄金狗

进一步与曼星交谈，令我更能理解她对于线条的执着。不论是在生活还是在工作中，她是一个井井有条的人，喜欢对每一件事做规划。在她的作品里，她化身为建筑师，在“无”中用黑白搭建出“有”，这一工作在精密的规划下，循着私密的节奏进行。她有意地排除了色彩，因为色彩于她而言是有情绪的，色彩的消失意味着她所搭建的黑白空间的凸显，观众的视线可以随着线条游走，以一种不受情绪干扰的理性状态进入画中，从而完成与她的应和——“对浮华而喧嚣的世界进行慈悲的凝视”。对于黑白，她有充满哲学意味的构想：“一切事物的本质都是二元对立的，在最本质的空间里，一切色彩也可以用黑白代替”。

昴日鸡

在她对作品的阐述中，我可以感受到一种对生命的敬爱。她直言目前的创作围绕的是对“人类与世界”和“死亡与重生”的思考，追问这样一个如此巨大、神秘和生涩的问题，少年意气难得，但更贵在不断锁定目标和持续地思考。不过，目前她已有了方向，自然界中的生物将成为她下一阶段的创作客体，曼星如何用她的黑白之道编织出对生命的敬爱，着实令人期待。

张月鹿

柳土獐

氐土貉

轸水蚓

觜火猴

箕水豹

参水猿

井木犴

虚日鼠