无论是王家增的版画还是油画不但记载着特殊历史时期中国东北工人的艰辛遭遇，而且表现了现代社会尔虞我诈的人类生存状态，在《工业日记》中，家增画面中的人物着统一制服，人物似乎都被吞没在工厂那些沉重而灰暗的高墙和工厂车间厂房里。令人不安的是那些人物被放置在“盒子”里——四面方方正正像装垃圾的集装箱。这些盒子大多无色或被染色，有些颜色甚至被硫酸等化学制剂腐蚀过，如《工业日记N0.128》。具有象征意味的是集装箱的工人被比拟为人类“废物”——一种对工厂体制的嘲讽，进而影射人们所处的现代化社会。艺术家将大部分深陷盒子里的人物描绘得灰暗，麻木而僵硬，他们试图在挣脱这样的生存困境。很显然，这些束缚无法让他们的精神得以徜徉，如《工业日记N0.194入一些作品中的人物变得较虚幻——似乎被一种人间地狱般，或一种无法辨别或缺少生命力的物体所淹没，如作品《工业日记N0.81》。

　　在《工业日记N0.48》和《工业日记N0.72》中，我们再次看到工人们被吞没在工厂陋舍与围墙中所表现出的冷漠与抹杀人性的生活状态；那些厂房的数量似乎超出了里面工人的数量，而那些厂房又好像是盲目的怪兽在吞噬着。将那些画面中的人物折磨得失去了他们所应有的面容，但却成为劳动生产的工具。

　　这种人性的衰退和异化也不乏是一种市井图的描绘。比如作品《工业日记N0.93》，当工人离开残破的工厂寂静地走在阴霹而乌云笼罩的天空下时，那些疲惫的脚印留在了孤独而混乱的的大街上，艺术家用了大量的制服灰白、带有灰尘的粉，和烧焦的橘色，让你几乎可以闻到一种压抑而又紧张的气息。难道这就是我们为自己创造的世界——我们命中注定应接受的现代城市吗？

　　家增的画既辛酸又令人不安——它揭示了人为创造的令人窒息的世界。然而，当我们去感受它的时候，我们又被赋予了一丝希望的种子。如果艺术能像王家增绘画所揭示的我们生存的城市背后的真实——即暴露那些工人正在成为破碎的反乌托邦者，那么有一种可能性我们可以去改变我们所选择的道路，去拥抱能让我们具有人性并滋润我们精神的那些事物。王家增的作品向我们展示了在特定时代条件下工厂里工人生存的阴暗面，它激发我们“跃出去”——生活在“盒子”外面。

　　摘自温凯伦博士(美国Caryn Voskuil，PHD)关于王家增艺评文章

　　由成国琴编辑翻译

作者：温凯伦（美国）