看到优秀的速写应该是5岁的那一年，家里来了一位叫黄胄的客人，父亲刚开车去喀什色满公社把他接来我家家里早就准备了些饭菜，客人进门后酒香飘满房间，我家的规矩是有外人做客时，小孩子不让上桌吃饭，晚饭后黄胄打开了画夹让父亲看他几天画的速写，我立即被吸引过去，第一次看到这么动人的绘画。

　　十几年后，黄胄最后一次来新疆也是我上艺术学院大二的时间，有幸跟黄胄老师一起喝酒，并带了我的作业让他指点，黄胄老师说你的素描和色彩都过关了，不要再画了，对我速写评语说“够狠的”！当时我不太理解狠字，就问这个“狠”是好还是不好，老师说很好，下笔“狠”是指胆大，这是难能可贵的，并嘱咐我，这个路子是对的，一定要坚持下去，等你毕业后再来北京找我，没想到这一次竟是永别……。

　　但这次老师的教导就象给我打了一针强心剂，一发而不可收。但遗憾的是这一批精心挑选出来准备给老师看的速写全部丢失了。这么多年一路走来，唯一陪伴我的是速写，在新疆其实是在用眼画，来到珠海是用脑画，到了澳门是用心画。

　　在生活中画速写就是搜集素材的最好的方法，其一，能够观察深入而细致；其二，又在自己的大脑仓库中储存了许多不可磨灭的形象印记。

　　如果说画速写是为了训练或积累素材，到不如说是对人生，对社会，对艺术深刻的感悟与体验，以及对美孜孜不倦的追求。

　　我把速写当作是一种备忘录，把自己动心的一点火花及时的记录下来，这种看似，毫无目的的积累，就成了取之不尽用之不竭的硬盘。

　　速写的“随意性”往往简单不经意的几笔，有时是不可多得的意外效果。

　　速写的“随意性”不分任何场合，只要有一直笔，一张纸就都可以进行记录。

　　速写的“可读性”不仅是让人看的懂的原生态艺术，没有任何“包装”，没有“添加剂”、“大剂”、“杀虫剂”、“保鲜剂”、“防腐剂”、“催熟剂”…，如果懂艺术的人一般都喜欢看速写——因为它的率真，让人舒心。

　　速写的“独立性”在美国大都会博物馆看到画家展览一般都有和速写原作的出现，这些速写也就是独立的作品，也是原创的雏形。优秀的速写往往胜过，经过包装和那些过分吹嘘俗不入目的匠人作品。

　　速写是对于现实的一种创造性的把握，要对形象的拿捏中言有丰富想象性，创造性和崇高的审美性。记录思想，扑捉灵感，经营画面，却独具艺术之魅力同具特殊价值。

　　在科学数码快速发展的今天，人们有必要重新追寻现实存在的意义。艺术家必须重新面对自然。思考、表达，凡有就的大师历来都明白师法自然的重要，游历，观察，冒险，回归并陶醉于大自然的大美之中，不仅要“烧尽摩本去写生”更要有“搜尽奇峰打草稿”胆魄。