解读权力榜

入行几年后，染上了喜爱探寻八卦的不争气习惯，。所以看到很多艺术表象后的第一反映是不厌其烦从各种侧面寻找背后的野史乱弹。因此，每当圈内发布各色“权力榜”，就成了我这类艺术爱好者的福音。一份厚重的榜单，如遇同好足可以聊上半把月。

2011年以前，我以为这类榜单只有熟睹艺术圈二十年怪现状的业内人士所关注，但在当年英国《艺术评论》发布全球艺术权力榜100人之后，因为对榜首艺术人士的权力位置产生质疑，我国外交部提出了强烈批评。这也是我印象中中国政府不多见的对海外势力评判艺术的标准发出声音。

以全球艺术权力榜单去对照刚刚发布的“中国当代艺术权力榜”能够让有心人滋长出一些情趣，情趣并非缘由榜单发布方请来助兴的嘉宾杨幂和冯绍峰而是来自数据本身：本土前5名被2名美术馆馆长和2位收藏家所占据，全球榜单则分别是两位画廊家、一位美术馆馆长、一位艺术家以及一位虚拟人物：强大的新闻邮件系统e-flux。如果e-flux算成媒体形态中一份子的话，与之对比中方榜单中媒体话语权的数量为百分之零，不知是否说明了国内艺术媒体在整个行业生态中的尴尬地位。随后的本土权力榜5至10名中出现了两位市场明星型艺术家、两位收藏家以及姗姗来迟的第一家画廊。如果这时给出百分比的话，前十名中收藏家占到了40%，而这一群体在全部100名上榜人士中仅占6%，揣摩榜单评委这样的思路：既然希望收藏家上榜，就要尊重大佬的意愿将排名靠前才配得上现实中的身份。国际榜单中前10位中有4位是画廊家身份，本土榜单这一数据是前10名中有1家画廊，前50名中上升到7家，而真正纯粹的本土画廊则在第20位才得以出现。本土画廊在外资画廊的围剿中奋力拼杀（这一趋势会在2012年更为严峻），而一级市场在整个行业份额中的比例其实并不高。虽然艺术家占到总排名的38%，但前40名中从事油画绘画题材以外的艺术家只有4位，体现了权力榜和当下拍卖市场的流行趋势比较统一。

所以我们看到在本土艺术产业中，虽然美术馆体系貌似有着崇高的地位，但实际左右行业版图的，依然是由收藏家、绘画类艺术家和中介机构组成的强大拍卖市场产业链，这一力量被榜单中仅占3%的拍卖行数量所掩盖。而繁荣发展的拍卖行业从2006年起就是众多艺术媒体广告收入的救世主，零家媒体与独立策展人入榜的微弱数量一起映射出批评体系在当下艺术市场语境中的衰竭。

当然，在当我们对待每一份榜单时，总是出于对待榜单自身立场而构成的所在意义基础之上的。