文 /《新快报》收藏周刊主编 李世云

《溪清竹静》280×110cm

梁根祥的水彩画，受清初“金陵八家”之首龚贤的“层层积点”和晚年黄宾虹“以点为皴”的水墨技巧启发，并借鉴西方印象派画家的“点彩”技术，形成了“积色点染”的独特风格。其作品在秀丽中展现了静穆和浑厚，通过大视野、大构图、大气魄展现出“中国气派的水彩画”。

《山村朝晖》108×78cm

水彩画是一种西来画种，自进入中国百余年来，艺术家围绕这个画种的创作和发挥，大多遵循两条途径，一个是以西方构图色彩观念为主，加入中国眼光和中国元素，这方面从中国水彩画的先驱李铁夫一直到后来的许多艺术家都是如此，在他们的作品中，水彩始终脱离不了来自西方的印记与趣味；

而另一条途径则是立足于中国气派和东方特质，充分发挥水彩中的“水”与中国水墨画中的“水”乃至墨色的相通相溶之处，在借鉴西方光影构图的基础上，把新的艺术观念“为我所用”——梁根祥的水彩画就属于后者。

《秋林鸭影》160×100cm

梁根祥的水彩与昔日“金陵八家”之首龚贤的“白龚”画法遥遥呼应。

龚贤用墨，以层层积墨见长，虽不用泼墨，实具有泼墨烟润淋漓的效果，其画山石树木中锋用笔，用积墨法作反复皴擦积染，多至十几层，墨色极为浓重，但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化。他的积墨画法追求苍润。

同时，“墨龚”和“白龚”之中，梁根祥便自后者脱胎，简淡雅洁的画面，能更好展现岭南山水的秀美与悠远。

《小河弯弯》208×78cm

黄宾虹晚年的山水画，山川层层深厚，气势磅礴，他对山水“变法”的证悟发生在两次浪漫的旅途“青城坐雨”和“瞿塘夜游”之后。

用点染法将点染到黑密水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，这是受西方印象派启发，这启发同样带给了梁根祥以养分，梁根祥从中悟出了面的构成、点的组合、水的润泽等画法。

同时，他的画作光辉夺目——这种效果，在贡布里希的《艺术的故事》一书中，早就对印象派做过相似的描述，他说，印象主义者已经不再在调色板上调和颜色，而是把颜色一点一点、一道一道地分别涂到画布上描绘场景的种种闪烁反射。

《湖光山色》280×110cm

因此，结合了“层层积点”“以点为皴”以及“点彩”等中西精华的梁根祥，秉承岭南先辈们融汇中西古今的创作血脉，营造出了自己独特的风格，建立起了独树一格的东方绘画特征。

《云涌青山秀》280×110cm

钱钟书说过：“翻译最高的境界就是把对方的语言化成中国的语音。”中国人画西方的水彩画，也应该有中国式的语言和气派，中国的水彩画才能在世界艺术之林中找到自己的位置。梁根祥的艺术实践，无疑是中国式水彩画的一个很好的尝试。

《山魂绿韵》280×110cm

艺术家简介

梁根祥

梁根祥，1941年生，1961年毕业于广东佛山艺专。中国美术家协会会员，中国文艺评论家协会会员，佛山市美术家协会名誉主席。曾任佛山画院院长，佛山石景宜艺术馆馆长。先后在中国美术馆、香港大会堂、广州岭南画派纪念馆等地举办个人画展。

在美术领域先后涉猎国画、油画、水彩画、年画、连环画、版画、艺术剪纸和美术评论多个领域，尤以水彩风景画见长。其水彩画受清初“金陵八家”之首龚贤的“层层积点”和晚年黄宾虹“以点为皴”的水墨技巧启发并借鉴西方印象派画家的“点彩”技术，形成了“积色点染”的独特风格。他的作品秀丽、静穆、浑厚，追求一种大视野、大构图、大气魄的山水之美，被誉为“中国气派的水彩画”。

作者简介 

李世云

新快报收藏周刊主编

广东省青年美协主席团成员

梅社书画院副院长兼秘书长

广州市文联红棉艺术基金会理事

广东中国画学会理事

——END——