《观念中的水墨2009-2019》文献中收录的“黑白立场”板块呈现了以水墨作为表达媒介的新一代艺术家丰富多元的实践。他们中的大多数来自《库艺术》的挖掘与推荐。他们的艺术呈现与前代艺术家迥然有别的观念和语言特征，并更加难以归类。相较于宏观的文化立场选择，个人身体与心理体验的表达更为重要。水墨媒介的创造性运用，对他们来说仍然是一个重要的课题，这并非为了彰显水墨自身的意义，而是为了呈现更为强烈的个人语言符号和观念属性。这种艺术语言实验上的游戏感和明确的观念出发点，使得他们超越传统水墨语境，进入了一个更为开放、更具当代性的讨论空间。
1991 年，毕业于江西景德镇陶瓷学院陶瓷设计专业，2010 年，研修于清华大学美术学院当代艺术高研班，清华大学美术学院当代艺术研究会会员。近几年潜心探索中国当代水墨画，努力构建属于自己独特的艺术语境和画风。
◎罗中林 后山水墨系列之一 出世无为 70cm × 210cm 纸本水墨 2019
“后山水墨”系列，是我抛开东西方对立的艺术思维，站在人类共同的命运和未来的维度，首次把个人或者群体作为在山水中的本体，在认识论和方法论上融合了符号学以及波普、影像等艺术形式和观念，表达了个人或者群体与宇宙时空、天地山水之间的关系，形式上省去了传统笔墨的烦琐和程式，凸显个人或者群体在文明进程中于山水之间生存、失存、求存的现实境遇和时代追问。
Q：如何看待传统文化在今天艺术创作中所占据的位置？A：追本溯源，在今天的艺术创作中，西方的艺术体系终究不是我们最终的归属。传统文化里老子的自然哲学和儒释道以及禅宗等思想是我们呈以世界的东方智慧，现如今依然存有现实的意义和与未来共通的精神价值，也是我们艺术思变在传统文化的土壤里得以滋长的根基。一是把山水延伸到天地，建立宇宙观，从传统静态美学山水转换成动态变迁山水；二是把山水融入日月，建立时空观念，把人的境遇、岁月、生命融入自然山水，强调人与自然的关系；三是把山水与人文园林、景观对照，形成观望山水的表达；四是把山水指向未来，站在全人类共同命运和未来的维度，提出人与自然山水关系的终极追问。A：我的启蒙老师、宋元山水，元代倪瓒、八大山人都对我的水墨创作影响至深。
◎罗中林 后山水墨系列之二 天幕之舞 70cm × 210cm 纸本水墨 2019
◎罗中林 后山水墨系列之三 无从知返 70cm × 210cm 纸本水墨 2019
◎罗中林 后山水墨系列之四 洞若观影 70cm × 210cm 纸本水墨 2019
◎罗中林 后山水墨系列之五 海市蜃楼 70cm × 210cm 纸本水墨 2019
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观念中的水墨2009-2019
THE NEW CONCEPTS
IN CHINESE INK ART
2009-2019
本书看点
BOOK ASPECT
◎资深艺术媒体视角下的中国当代水墨十年发展史；
◎囊括业内一流专家学者、批评家、策展人精彩文论；
◎详尽呈现当代水墨领域最具代表性的30位艺术家个案；
◎专辟“黑白立场”板块，呈现新一代水墨艺术的多元图景；
◎《库艺术》“十年学术研究文献丛书”又一力作，
全书共达416页，采用特种纸高清全彩印刷，具有很高的
阅读、收藏与参考价值。
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作者：库艺术KUART
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