构图须和想法、形象等同时出现才具有价值。

《战争与和平》插图的作者施马里诺夫是这样完成他的不朽画作的。首先对原著进行精读；依据对小说独到的理解画出小构图；调整人物、肖像、场景、战争场面等画面各自所占的比例关系；收集历史资料、服装、道具、兵器；选择生活中人物原型为主要人物形象特征的依据；根据构图中的人物动势画素描写生；确定作品的风格特征；用铅笔起精稿；以毛笔、墨、木炭潇洒而概括地完成最后画面。值得注意的是他的人物素描写生远远比插图完成稿要深入得多。如果没有这种深入基础，再好的构图也没有办法画进去。

（作者 李爱国）

概括与表现都是以深入为前提条件的。

（作者 李爱国）

选择所读的书应极为慎重。因为经典的好书所占的比例实在太少了。我在80年代看阿恩海姆的《艺术与视知觉》，似在读艺术宝典。但前几年抽出一段再看，有价值的东西却并不多。90年代读林语堂的《艺术与生活》崇拜至极，且至今我也认为在诺贝尔文学奖入围的中国作者中，他是最具实力的。但不久前我再读此书却看不下去了。其知识含量和叔本华的著作相比显得苍白。

（作者 李爱国）

选择书的标准就是永远要看最好的。

平庸之书一大特点就是把简单的问题复杂化。让你步入到越看越糊涂，越看越觉得自己不行，因此就越要看此类书的恶性循环之中。

（作者 李爱国）

如果指导者自己没有能够在艺术实践上有所建树，那他所说的东西必然是的大而无当且空洞的。只有那些能够创造出优秀画作的人，指导才具有意义。

只有在大师身边才容易产生新的大师，名将麾下才会造就新的名将。

（作者 李爱国）

作者：李爱国