2005年末，马芝安离开了自己工作近八年的四合苑画廊，并开创了属于自己的北京艺门画廊。理由很简单———“在四合苑那边我占的是小股份，我希望能有一家完全属于自己的独立的画廊。”在她任四合苑画廊期间，这家画廊与大部分中国的先锋艺术家都有合作，成为亚洲地区最具代表性的画廊之一，并且将许多中国的当代艺术家推向了世界。

展望《城市的风景》不锈钢装置（四合院画廊展）

    在谈到画廊的经营方面，马芝安认为，“最重要的是让艺术家有一种极高的责任感，不仅是对艺术也是对社会更是对画廊。艺术家不仅仅是委托画廊卖画而已，买卖双方都有责任。”她强调艺术家与画廊之间的紧密合作关系，并且开玩笑跟艺术家说，“我不是当铺，你别搞错了。”

    “我的角色就是画廊销售的艺术品的担保人。作为一个画廊负责人，必须保证自己空间的艺术品具有好的品质。这其中要做的就是要保护自己的艺术家。现在艺术家有太多的展览机会，画廊要为其分析、建议什么样的展览和活动才是有意义的，这也是避免艺术家在展览之间疲于奔命而没有时间来创作新的、好的作品的必要条件。保护艺术家的另一个方面是要做好买家的管理。要把艺术家的作品卖给好的藏家并且要做好准确的销售记录，这样能确保知道作品的位置，在将来要为艺术家做回顾展的时候方便借回来。当然画廊和艺术家是相互的，画廊要保护艺术家，艺术家也应该保护画廊，否则大家都要受伤。”

邱志杰《书架2》照片2004年创作

    在她看来，画廊业绩不是单纯靠销售业绩来衡量的。多年经营画廊的经验让马芝安觉得，要把画廊经营好并不容易，虽然现在国内开画廊是一件“很时髦的事。”她说，一方面要有与画廊长期合作的优秀的艺术家；另一方面，画廊并非仅仅帮助艺术家卖他们的作品，同时也为艺术家就他们的职业生涯来提供一些建议，他们的职业生涯不能仅仅局限于中国，也应该放眼国外。

    在谈到收藏作品的价格与保值时，马芝安这样说到：“我觉得这是一个心理问题，你要找一个画廊大厅一下，他们觉得什么作品有价值，为什么这个作品有这样的价格。所以一是心理问题，像有人买服装感觉越贵越有价值。而实际上很多作品几千人民币就可以买到，不是说越贵的作品就越有价值，大家这在方面要注意。有的作品价格有点虚高。”

马芝安

    而对于目前飞速发展的当代艺术市场，经历过中国当代艺术艰难生长期的马芝安有着极为谨慎的态度：“我比较关注的是一些距离市场有一些距离的艺术作品。这些作品并不是那么的商业化，但是一个艺术作品真正的价值也并不是他是否能在艺术市场上好卖来决定的。市场和艺术不是一回事，有很多非常好的艺术作品是并不适合在市场上销售的，所以我一定要强调我们不能让市场来决定什么是好的艺术品，什么是不好的艺术品”。而且，在这种市场环境中要特别小心，因为谁都可以把这个作品卖掉，一个艺术家的作品要卖给什么样的人，什么样的收藏家，要卖给什么样的机构，这些都是很重要的。”