古代画家所作鹰多表达出孤傲和高处不胜寒的悲凉感，带有不同时期所具有的艺术特点。我们欣赏画家蔡茂友的笔下雄鹰，或是立于奇石之上高瞻远瞩即将翱翔，或是展翅高飞放眼世界，给人一种扑面而来的宏大气势，展现出新时代雄鹰正面和积极的面貌。欣赏《松窗翠绕凌云久》此画绘一只雄鹰立于岩石之上目视远方，画面中的鹰造型准确洗练、大笔侧锋描绘身体，尾巴侧锋扫笔出锋，羽毛丰腴的形态展现出来，笔墨虚实变化丰富，画面下角一枝弯弯绕绕枝干斜横插入画，延伸向左与竖下的落款相接形成起承转合之势。奇石以淡墨勾勒，或隐或现，明快透亮的色彩点染其中，使画面更为清新透气。

　　每位画家在创作各类花鸟动物题材的作品中都有其不同的理解。在美术史海中，画花鸟的人物有很多，名作也很多。如八大山人画的鱼，徐悲鸿画的马，李可染画的牛以及李苦禅画的鹰。在当代画家蔡茂友笔下的雄鹰，常以“S”形态的松枝配以三角形的雄鹰动态造型，笔法厚实，墨色清润，笔法老辣，这种造型展现出展翅高飞的气势，整体的动态非常的突出。如：细品《振羽》。画中雄鹰在松枝上方展翅，其高立的姿态给人一种蓄势待发的感觉。画家重点描绘雄鹰俯视专注的神态，翅膀用大笔皴染，中侧锋描画，气格豪迈，粗中见细。松树干遒劲，松叶姿态舒展，用墨勾勒，浓墨点苔，大笔挥洒，随意自然。画家朴拙的题款与画面相互映衬，诗情画意交融。

​　　画家在《望长空》一作中，巧妙将奇石和松枝造型布局为“鸟巢”形态，雄鹰处于中心位置姿态，整个构图呈环抱造型，两侧松枝穿插盘旋动态与雄鹰呼应成趣，突显雄鹰的英姿，构成感极强，令整个画面形成了强烈的视觉冲击力，可见画家妙心经营。雄鹰的用笔老道，干湿浓淡疏密得宜，鹰与松树、岩石之间的用墨亦有差别，笔墨概括简练，近实远虚空间层次可见，赭石色点缀其中与墨色形成虚实对比，别具水墨韵味。