黄家富贵，徐熙野逸，不惟各言其志，盖亦耳目所习，得知于心而应于手也。其笔墨苍茫古厚，老笔纷披，斑驳朴茂，貌拙气酣。结构则大处着眼，局部入手，删繁就简，取舍得当。整体面貌露浸乳染，虚实相生，雄奇不逾，居中持重。枝得势，虽萦纡高下，气脉仍是贯串；花得势，虽参差向背不同，而各自条畅，不去常理；叶得势，虽疏密交错而不紊乱。从置阵布势到笔墨浓淡，从谋篇格局到皴擦点染，可谓无所不用其极，此也花鸟画之不易。殷先生的逸笔草草拟古一路，尤其不易。

四君子中，竹兰占其二。画家多不敢妄为之，缘何，囿于功力不足，修养不济。竹兰之画，谓之写，怒写竹，喜写兰，笔笔中锋，力透纸背，非笔力扛鼎、铁画银钩者不能为。殷先生谋之有年，得竹兰情形，悟竹兰精神。其竹劲健挺脱，体貌疏朗，疾风有致，枝叶关情，望之有动影，闻之似有声；其兰焦墨挥毫，浓淡相宜，线条流畅，柔中寓刚，借草书之中竖，长撇运之，多而不乱，少且不疏。竹兰融于一幅的作品，其竹气势奔放，干净利索，墨气深厚，笔锋简捷，饱墨茎枝，淡墨远竹，焦墨前叶，余墨山石，其兰散生于重岗怪石之间，左右纷披，各得其宜，脱尽时习，秀动绝伦。不施粉黛，却有颜色，不事雕琢，而能工稳，一半竹篁一半兰，兰芳竹翠耐人看。