2016年6月1日，香港佳士得春拍“中国宫廷御制艺术精品”将在 香港会议展览中心举槌。本场专拍中的一大亮点是清雍正仿木纹釉墨彩高士策杖图笔筒，将以估价待询的形式上拍。

　　清雍正 仿木纹釉墨彩高士策杖图笔筒 口径：18.3 公分

　　估价待询

　　这件笔筒做工一流，洵为雍正年间(1723-35 年)的御窑精品。雍正帝的御用工艺品素以品味高雅、做工精湛见称。作为艺术赞助者，他的要求甚为严苛，无论身为亲王之时，或是在位的短短十多年里，他谕令制作之器物，无不体现了他超卓的审美水平，故深得藏家青睐。是次拍卖的笔筒，正是技术突飞猛进、艺术灵感遄飞和皇家大力赞助的成果。

　　雍正皇帝跟其父康熙一样，均对珐琅彩情有独钟，往往亲自过问其制作细节，内务府活计文件就此多有记载。他更委派才识过人的弟弟胤祥(1686-1730 年)主理造办处。雍正六年(1728 年)，清档曾点算当时可用的珐琅彩数目，并建议“每样烧三百斤(约四百磅)用”。该笔记录还提到，“闻得西洋人說烧珐琅调色用多尔那门油。尔着人到武英殿露房去查”。据载，当时的珐琅彩皆由京城造办处包办，再交由景德镇督陶官“年希尧烧瓷器用”。

　　康雍二朝，造办处配制出一系列新的釉料和珐琅彩，所以绘瓷师创作新的图案时，可供应用的色彩亦大为增加。新的设计有时候会结合若干元素，巧用瓷器来模仿别的材质。仿制其他材质的瓷器虽以乾隆器物居多，但其中又以一小批雍正传世品的工艺尤为精湛，它们泰半是仿木之作，是次拍卖的笔筒便是一例。

　　雍正时期，珐琅彩作坊终研制出理想并具玻璃光泽的黑彩，以及合适的褐彩，如此一来，画师即可仿制出惟妙惟肖的水墨画，本拍品就此作了最佳的诠释。山水图虽常见于形制不一的雍正器物，但用之装点文人的笔筒可谓最为恰当，因为水墨画在中国文人的审美体系中，地位仅次于书法。雍正皇帝对山水画亦青睐有加，而珐琅黑彩与墨彩的诞生，终于使具传统水墨意境的山水画，成为了瓷器的装饰元素。

来源：雅昌艺术网