模拟日常生活符号和强化消费形象，面对社会转型下的信息化和大众传媒的扩张，艺术家通过模仿这些文化表象来挖掘一种对社会结构深层的人的心理反应，通过对现成品或历史图象的借用和转化来替换现实性的东西。反讽的语言途径在模仿过程中于是就变成了一种有意义的语言生成方式。而刘力国的作品更强调了隐喻和象征的表现方法，极为粉色或鲜艳的花常与女性相联系，让人联想到某种性的东西。

　　（“坏艺术”的媚俗样式与大众文化）

　　——90年中期之后中国当代绘画和新媒介艺术的蜕变：

　　解构日常生活、社会时尚 作者：黄笃

　　——摘自《俗艺术的语境与定位（当代艺术）》（1998年）

　　刘力国的作品《经典》系列，以其视觉的艳丽和浮华而引人关注。他利用了传统中国陶瓷的制作工艺，又熔融了现代艺术的手法，反射了中国大众的欣赏心理：他们追求的既不是高雅的趣味，也非真正低俗的东西，而是一种杂交性的趣味。不论是城市，还是农村，随处可见。肉色感、色情化、浮华、矫情尽情地体现在刘力国的作品中。透过他的作品，我们不难发现，艺术家对花瓶上花瓣的艳丽色彩与女性性感臀部的有机处理直率地再现了男性的窥视癖。

　　摘自《今日中美术》 作者：黄笃 （1998年）

　　Mr. Liu's Classical series attracts people's attention because of its strong colors and grace .

　　He uses traditional ceramic making techniques with modern art skills to cope with his desire for the public's appreciation. The public does not pursue scholarly gracefulness and interests, but also they do not like things that are too vulgar. The people living in cities or the countryside like something in between these two extremes, a hybrid of the two. His works show the color of flesh, sex and are flashy and crafty. On his flowerpot, he paints colorful petals harmoniously mingled with the female buttocks, which shows the voyeurism of males.

　　《CHINESE ART TODAY》 Huang du (1998)

作者：黄笃