曾经有机会采访靳尚谊老先生，谈中国油画。

　　他回忆五十年代苏联专家马克西莫夫来中央美院办油训班一事，感慨说，当年苏联人给中国油画带来了三样东西，画群体，画外光，以及讲故事。我问，老一代油画家没有这三样东西?靳先生笑笑说，他们没太学会吧!徐悲鸿先生，吴作人先生，素描很好，能画肖像，就是不能画群体，画外光，尤其是，不会讲故事。

　　的确，中国油画讲故事，画群体，画外光，是靳老先生这一代人的强项。他在回忆录中说，五十年代初上课时，教素描的是国统区老师，一到创作，延安派就显示出能力了。这表明，延安木刻运动，其中的重要性是图解——用图去解释现实生活。

　　《妯娌纺线》 石鲁 黑白木刻

　　延安木刻家都是图解高手。古元画村选，用豆子作道具，活灵活现一个现场。王式廓画改造二流子，人物表情生动无比，赛过照相效果。再看五十年代油画马班的毕业作品集，发现其中的图解的确超过以往，几乎每一张都在图解，在巧妙地讲一个现实的故事。

　　《改造二流子》 王式廓

　　我想，如果没有马班训练，后来的红光亮艺术，可能不会图解得那么有深度。所以，中国油画的“苏联因素”，除了全因素素描外，大概指的就是这个图解能力。靳先生感叹说，现在年轻一代似乎不需要这三样东西了，尤其不需要图解。

　　不过，从正式展览看，图解性绘画仍然占据主流地位，只是，今天的图解不再是单纯地讲故事，而是换了一种方式。有人统计过历届全国美展，发现画少女躺在沙发上的很多，甚至到了每一届都有的程度。

　　《佳人有约》 杨金星 中国画 第10届美展

　　于是我想，躺在沙发上，少女，她在干嘛?一个躺在沙发上的女人，似乎隐藏着某种欲望，她很慵懒，很无聊，默默地观望，或者，在殷切地企盼。其中不正包含着可能的故事?可见，今天的图解比以前复杂了，意义也暧昧许多。

来源：艺术国际-评论 作者：杨小彦