折钗股是一种线条饱满圆润同时又蕴含粗细曲直各种变化的笔法效果。马宗霍《书林记事》载：（颜真卿）问曰：‘张长史见公孙大娘舞剑器得低昂回翔之状，兵曹有之乎？’怀素以古钗脚（折钗股）为对。”

古代的发钗都是由匠人纯手工打造，有着金属特有的柔韧和骨力，且因其材质的延展性，金属边缘会呈现出自然的弯曲变化，这种看似“不完美”的线条却少了些刻意修饰，多了些饱满圆润和自然变化，同时直中有曲，曲中有直。倘若要将书法线条写成折股钗一般，那就要求中锋运笔，同时要一波三折，富于变化。

有人认为折钗股是钗股弯曲处的那个圆弧形态，这种观点对这种笔法效果的理解显然过于具象化了，艺术是一种自由灵活的表达，过于具象的理解是与艺术的本质追求相背的。我们再看颜真卿和怀素二人的对话。颜真卿说张旭从公孙大娘舞剑中得到笔法的启发，因舞剑之时剑锋所形成的圆转曲折之迹如凤舞龙翔，丰富多变。

怀素则以折钗股对之进行了必要的补充说明，一是说这种变化主要指的是线条曲折的变化，二是说这种线条不只是盘旋曲折，还要直中有曲，曲中有直。从中我们也可以总结出折钗股的三个主要特点，即：①圆劲有力；②曲折变化丰富；③直中有曲，曲中有直。

在后工业化时代的今天，折钗股这种书法效果还有其现实意义，古钗是手工打造而非流水线生产，斑驳的岁月感且不说，它还包含有人的情感、人的创意以及不可避免的天然随机性，需要技术与艺术，人力与天然的完美结合，只有技艺精纯且匠心独运才能创作出好的作品，作为于此取类的一种笔法效果折钗股亦是如此。

 

 

注：本文根据大愚观点整理