错误的重要性

       非具象艺术，在制造运行的不同阶段，最重要的是错误之时的拿捏与处理。
       非具象艺术介入之时，本无规定道理可循，也无前人之章法可依，因她是一品一相，一人一世界之空境。      我们带着故事的述说动能，应着情感的表达欲望，连带着生命积淀，与自我长期的性格，与态度奔袭。触于空间之时，她只是变异符号的综合体记录。
      当思维要求之形与色铺展之时，在色形交汇处，必有问题研讨，难免争执之惯性移动，更多的出现了非常之态度感应成份，在定锤之时，也是未知的尝试与探究，却无标准划分。      图式结构支点的节奏韵律，皆互为关照，并出现未知审视的反射与乎应对接。更有甚者，已超出艺者神经之控制，而往来左右。
      随着气象之更叠，磁场之转换，围绕着不定之情感的主轴牵挂，逐渐显出另番景象。
      这些怪异之非常规的结构出现，隐约可见之灵魂点状跳跃穿梭，则是错误地开启了潜层之门，不断涌出的意识混合体，将会象岩浆式地注入在空间缝隙的音符中，形成曲中之意象。也许其中偏离了艺者初衷之道理，但也引发了无限的语言交织与述说。     拿捏与修理结构交汇处，尽叙积淀之宣言，当陈述接近罢了时分，余辉便有诗意道出。是也，非也，似似非非，七彩纵横，霞光隐现。
   故非具象之艺品萌芽诞生，均在一个“错”字推敲。
     错是未知，对是过去，过去之时，便有新错诞生。
    将“错”延伸，将“错” 融合，“错”中叠加，便是要害处，成者之基础云云。（2020年1月2日王亚中）