“艺术北京”阵前专访董梦阳
文/曹晓光 Art Exit编辑

 

   今年的艺术北京将于9月6日在全国农展馆隆重开幕，带着众多期待和猜测我采访了“艺术北京”执行总监董梦阳先生。他所带领的工作团队紧张而忙碌地工作着。面对我们的提问，董梦阳先生透露出沉着和自信，带着微笑侃侃而谈，随和得体的举止，充满睿智的回答让我们对即将到来的“艺术北京”更加期待。

记者：您提出的“完整亚洲”概念如何在2008年的“艺术北京”中是如何体现的？
董梦阳：完整的亚洲概念是我们未来不断努力的目标。不光是靠我们自身的努力，还要靠整个行业市场体系的建立和完善，和国家大环境的开放和发展，我们才能真正聚拢亚洲的资源。我们在向亚洲靠近，向操作的专业化，和服务服务水平的提高靠近，而不是说巴塞尔的标准是我们的目标。博览会的发展一定是与时俱进的，和环境相匹配的，不是把巴塞尔或者其他西方博览会的标准拿过来就是成功的博览会。不同的环境和时间，应该有差异性。完整的亚洲目标还需要时间和努力。我们希望能给世人呈现出一个完整的亚洲艺术发展面貌。

记者：完整性体现在哪里？
董梦阳：我认为相对台北、香港或其他城市而方言，北京是最有可能成为亚洲艺术中心的城市。成为艺术中心需要具备几个条件包括一流的艺术家、美术馆、画廊、拍卖机构、艺术媒体、专业的艺术博览会等等。北京深厚的文化底蕴和博大的包容性，并也存在很多制约性的东西，这需要很长时间来慢慢完善。

记者：潜在的背景就是北京将会成为亚洲艺术中心。那您提出的亚洲概念和国际化有冲突吗？
董梦阳：我理解的国际化不是“八国联军”的概念，而是操作语言和操作方式的国际化专业化，和服务的国际化。不是凑够八个国家就是国际化，我们这次博览会有二十多国家和地区的画廊参展，但我仍然认为在国际化的道路上我们还有很长的路要走。我们在巴塞尔博览会看到十家亚洲画廊，也就是三百分之十的概念，根本不能呈现完整的亚洲面貌。我们已经有了更好的经济条件，借助我们的国力，我们一起努力，能不能让它更加集中一些。这也是话语权的问题，你能发出多大的声音，这是很重要的。当中国人对西方艺术品有需求的时候，你去巴塞尔或者其他博览会也不是很费劲的事情，就能看到完整的欧洲艺术品面貌。但是你想看到完整的亚洲艺术品面貌，全球还没有地方可去，我们的努力变得很有价值。

记者：那么今年的艺术北京，与以往相比最大突破和增强在哪方面？
董梦阳：记者们都会问有哪些突破和亮点，但是不可能每年都有那么多的亮点和突破，我觉得服务水平的提高，设备的改进，画廊的进步这是最根本最重要的。我们应该把它做成常态的稳健的博览会，一系列环节的完整和完善是最重要的。今年的影像北京是这次“艺术北京”的新版块，可以说是一个亮点吧。

记者：影像艺术市场和大众欣赏的层次和水平需要开发和推进。为什么做这个版块？有多少家影像画廊参加？
董梦阳：影像艺术是一种很重要的艺术形式。我们的推动，从某种意义上说也是一种教育。影像艺术依靠一种新媒材表现思想和观念，而不仅仅是照片。今年邀请了二十家左右画廊、美术馆、非盈利空间参展，明年我们计划会把影像北京做成独立的博览会。

记者：您如何看待一些首次参与中国或亚洲的艺术博览会的欧美画廊带二三流作品的现象和事实？
董梦阳：他们都看到中国市场的现状和未来，具体参与到什么程度要视具体情况。二三流作品不一定是坏的作品。对西方艺术品接受的程度很重要，我2004年做第一届CIGE的时候，的纽约高古轩画廊带来了世界一流的艺术作品，包括安迪沃霍尔最重要的作品如梦露系列，但是没有人问津，遭遇冷落，曲高和寡。再好的画廊，再好的作品，没人问津的时候，继续冒进是不合时宜的。很多人觉得作品价格是不能接受的，甚至不能理解为什么那么贵。

记者：根据您以往的经验，博览会买家的层次和比例怎样？
董梦阳：现在中国的博览会虽然搭建的是国际的平台，但是你要求买家都是国际化的是不现实的。现在是一个综合的平台，成交比例和成熟的国际市场还差很远。我们更看重的是间接的效应，画廊的交流、包括培养未来的收藏者和买家。现在没有多少实实在在的买家，我们需要培养教育他，他可能就是未来的收藏家。成交额并不是最重要的。

记者：今年的“艺术经济”论坛，针对亚洲艺术市场异常活跃的繁荣景象，展开讨论。论坛会在何时召开？
董梦阳：今年的论坛有两场，9月6日的一场是“艺术北京2008论坛”，经济论坛会谈一些经济运作和政府之间的合作，现在艺术离不开政府，需要争取政府政策和支持。9月7日的论题是关于影像市场的。各个国家的美术馆、博物馆、画廊会齐聚一堂，来谈一下国外及国内影像市场的发展，包括保存和装裱等具体的环节，是公益教育性质的。

记者：贵方和中国民生银行以及大众汽车企业是怎样的合作关系？
董梦阳：民生银行也是最早介入艺术市场的银行机构，今年有很大的动作。民生银行一直在支持着我们，大众汽车一直是我们的忠实合作伙伴。

 

作者：曹晓光